河南曲劇唱腔風(fēng)格初探.pdf

1、該文從河南曲劇唱腔的音樂特點與演唱特點兩方面,初步探索了河南曲劇的唱腔風(fēng)格.全文除引言與結(jié)語外共分為四個部分.第一部分為概述.考察河南曲劇形成與發(fā)展的歷史軌跡,大致可分為六個階段:清末民初的草創(chuàng)階段;20~30年代的初創(chuàng)階段;40年代的坎坷階段;50~60年代的蓬勃發(fā)展階段;文革中的蕭條階段;70~80年代以后的創(chuàng)新改革階段.第二部分從河南曲劇唱腔音樂的基本特點出發(fā),分析了唱腔音樂的旋律特點.調(diào)式、常用唱腔曲牌、樂隊與伴奏樂器.曲劇唱腔

2、旋律"搬高落矮",以五聲音階式進行為主,間或使用"7" 或"4"的偏音,四度音程的使用較多;唱腔曲牌的調(diào)式既有交替使用又有自然轉(zhuǎn)調(diào)現(xiàn)象;常用唱腔曲牌分為兩類:一類為單獨承擔(dān)大段唱腔的曲牌,一類為不能單獨承擔(dān)大段唱腔的曲牌,唱腔曲牌的結(jié)構(gòu)分為四類,即上下句式.四句式.三句式和長短句式;樂隊分文場與武場兩部分,主奏樂器為曲胡,另有三弦、琵琶、箏等樂器.第三部分研究了曲劇的演唱風(fēng)格.曲劇的演唱方法以"大本嗓"為主,結(jié)合使用"二本嗓",強調(diào)丹田