黃自獨唱歌集《春思曲》的“詩”、“歌”、“情”.pdf

1、藝術(shù)歌曲最早出現(xiàn)在德國，被稱作“Lied”，是十九世紀初歐洲盛行的一種抒情歌曲的通稱，是浪漫音樂的產(chǎn)物，是詩樂合壁、詞曲交輝的綜合音樂體裁，在聲樂發(fā)展史中與歌劇平分秋色，具有著很強的藝術(shù)功力和藝術(shù)感染力。 中國的藝術(shù)歌曲，是二十世紀二十年代以蕭有梅、趙元任等人的作品為標志發(fā)展起來的，經(jīng)過了大半個世紀的風(fēng)雨歷程，中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作已由初探走向成熟。它既汲取了西方藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特點，又繼承了中國的文化傳統(tǒng)，蘊涵其特有的演唱風(fēng)格與魅力。

2、黃自先生的藝術(shù)歌曲亦是這些特征的完美體現(xiàn)。 黃自先生是我國近代音樂史上享有盛名的作曲家、音樂理論家和音樂教育家。在他短暫的一生中，創(chuàng)作了大量不同體裁與各種風(fēng)格題材的作品，其中最重要的、數(shù)量最多的當(dāng)屬聲樂作品，而藝術(shù)歌曲更是黃自先生全部創(chuàng)作中最有藝術(shù)值價的部分。本文以黃自先生獨唱歌集《春思曲》的“詩”、“歌”、“情”作為研究的切入點，該歌曲集包含了《思鄉(xiāng)》、《春思曲》和《玫瑰三愿》三首藝術(shù)歌曲，這三首作品既汲取了德奧藝術(shù)歌曲的精華

3、，又結(jié)合了中國民族音樂的特點，具有自己獨特的演唱風(fēng)格，集“詩”、“歌”、“情”三者于一體，成為中國音樂史上藝術(shù)歌曲的典范。文章從“詩”、“歌”、“情”三個角度來詳細研究獨唱歌集《春思曲》中的三首藝術(shù)歌曲，并結(jié)合筆者自身的教學(xué)實踐經(jīng)驗對三首藝術(shù)歌曲進行細致入微的分析與處理。同時，把演唱歌曲的技術(shù)、技巧融入歌曲里進行具體分析，從而解決演唱這三首歌曲時可能出現(xiàn)的.-些問題，并由此嘗試把握這類藝術(shù)歌曲的演唱技巧。相信對藝術(shù)歌曲的演唱有一定的幫助

4、，同時為筆者自身的聲樂學(xué)習(xí)提供了一定的啟示。 全文共分為四個部分： 第一部分，簡要介紹了黃自先生的生平以及他的藝術(shù)創(chuàng)作，并著重介紹了他的獨唱歌集《春思曲》。 第二部分，從“詩”的角度系統(tǒng)研究了歌集中三首藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作題材、音樂與詩歌的完美結(jié)合，以及詩詞語言與句法在歌唱中的運用。 第三部分，從“歌”的角度對這三首藝術(shù)歌曲的演唱技巧進行研究，包括歌唱的呼吸與共鳴，咬字、吐字與依字行腔，音色與力度，速度與節(jié)奏四

5、部分。 第四部分，從“情”的角度對這三首藝術(shù)歌曲的情感表現(xiàn)做了詳細的闡述，包括對歌詞的情感分析與演唱時的情感塑造。最后在結(jié)語部分，筆者牢牢抓住全文的中心--三首藝術(shù)歌曲的“詩”、“歌”、“情”，將全文分析闡述的觀點加以總結(jié)概括，充分體現(xiàn)了黃自先生藝術(shù)歌曲的獨特藝術(shù)效果，以及在演唱黃自先生的藝術(shù)歌曲時所獲得的高度“藝術(shù)性”，從而顯現(xiàn)出藝術(shù)歌曲應(yīng)當(dāng)具有的真正含義。并將所得觀點運用到實際的聲樂學(xué)習(xí)與教學(xué)當(dāng)中，使“詩”、“歌”、“情”在