尚德義花腔藝術歌曲的創(chuàng)作及演唱分析.pdf

1、本文以尚德義的花腔藝術歌曲為研究對象，從聲樂史學、民族音樂學、審美學的視角進行多角度、全方位地立體思考，分析其花腔藝術歌曲的美學特征和創(chuàng)作風格，并結合具體的作品演唱，闡明在遵循中國傳統(tǒng)審美心理的前提下，借鑒西洋花腔技法和中國傳統(tǒng)民歌中存在的花腔技法，結合民族聲樂所追求的豐富的音色，協(xié)調統(tǒng)一的語言和細膩的潤腔來表現作品，以期建立中國的花腔藝術理論體系。 本文主要由三個部分組成： 第一章，作曲家的創(chuàng)作生涯。尚德義少年時代在蘭

2、州的成長歷程，為他今后的創(chuàng)作積淀了深厚的民族音樂基礎；青年時期在北京師范大學的專業(yè)作曲訓練，是他花腔藝術歌曲創(chuàng)作的技術源泉；在教學和實踐中，尚德義經過不斷的探索，最終選擇了花腔藝術歌曲的創(chuàng)作，大量的優(yōu)秀作品，不僅填補了我國花腔創(chuàng)作領域的空白，而且對我國的民族聲樂發(fā)展也起到了推進作用。 第二章，尚德義花腔藝術歌曲作品的創(chuàng)作。從兩方面來體現：(一)從作曲理論的角度，分析其作品的旋律、節(jié)奏、和聲、手法，特別是對作品中花腔部分藝術性的深

3、入研究，挖掘了他創(chuàng)作的個性特征，即：現實主義創(chuàng)作道路、鮮明的民族風格和高度的藝術追求。(二)縱觀整個作品透露的氣質，總結了他旋律優(yōu)美，感情真摯，雅俗共賞的美學特征。 第三章，尚德義花腔藝術歌曲的演唱。主要闡明了兩個論點，即：在尊重中國人審美心理的前提下，在技法上，向西洋的花腔技法學習，向中國民族音樂學習；在民族風格的把握上，著重從音色、語言和潤腔三方面下功夫。文章在論述“靈活運用科學的花腔技法”這一節(jié)中，主要的切入點是倚音、顫音

4、、跳音和快速音階、琶音。重在結合不同風格的作品，靈活運用西洋花腔技法和我國傳統(tǒng)音樂中已有的花腔技法因素。在“體現鮮明的民族風格”這一節(jié)中，結合具體的作品，分析演唱時怎樣從音色、語言、潤腔三方面入手表現作品的民族風格。第二章，第三章是本文的重點章節(jié)。 文章得出的主要結論是：尚德義的創(chuàng)作實踐為我們展示了一個成功的范例。扎根于中國民族音樂這片沃土中，并汲取世界先進文化的優(yōu)秀成果，熱愛生活，謳歌生活，才能創(chuàng)作出“真”、“善”、“美”的藝

5、術作品。他的花腔藝術歌曲在我國的聲樂創(chuàng)作領域具有啟示性的意義。另外，他在發(fā)展我國民族聲樂方面的貢獻也是重大的。演唱尚德義的花腔藝術作品，必須具有科學的花腔技法，而且要有鮮明的民族風格，所以，我們首先應該確立符合中國審美心理習慣的美學原則，在技法上采取兼容的態(tài)度，向西歐美聲學派學習，向傳統(tǒng)音樂學習；而且要在民族的語言、韻味上下功夫?；ㄇ凰囆g歌曲的演唱作為民族聲樂的一部分，也必然走多元化的道路，我們必須保持冷靜的頭腦，處理好技術與藝術之間的