論當代水墨人物畫創(chuàng)作的情感與形式.pdf

1、英國著名藝術理論家赫伯特·里德說“藝術是一種情感系統(tǒng),正是產生優(yōu)美形式的溫床”。蘇珊朗格說“凡是用語言難以完成的那些任務,呈現(xiàn)感情和情緒活動的本質和結構任務都可以用藝術品來完成。藝術品本質上就是一種表現(xiàn)情感的形式。它所表現(xiàn)的正是人類情感的本質”。人的主觀情感的表現(xiàn)是藝術創(chuàng)作的根本目的。從繪畫藝術的功能來說,情感是繪畫作品感染力的源泉,也是繪畫藝術生命之所在。從創(chuàng)作角度來說,情感不僅是從生活到藝術的中介或橋梁,也是構成作品內容的主要因素,

2、而且是藝術創(chuàng)作的直接動力。克萊夫·貝爾說:“藝術家的情感只有通過形式來表現(xiàn),因為唯有形式才能調動審美感情?！眳枪谥械挠^點是:繪畫是最講形式的藝術,畫家不講形式,那是不務正業(yè)。繪畫作為一種視覺藝術,觀眾只有通過作品的形式,畫面效果,和畫家交流。從這個意義上來說,形式就好比載體,使情感這種隱性要素得以表現(xiàn)。不難看出,恰當?shù)男问讲粌H是引起欣賞者審美情感的重要因素,同時也是畫家表達情感的方式。形式作為觀眾與藝術家的情感橋梁,是畫家情感的外在物化

3、。水墨人物畫作為中國繪畫的一種主流形式,在中國繪畫領域占據(jù)著重要的地位。高品格的水墨畫一個重要的因素是畫家要把表現(xiàn)內心深處的情感以個性化的形式表現(xiàn)出來。但是隨著社會的不斷變化發(fā)展,特別是當代的消費文化傾向,現(xiàn)行的展覽體制等境況下,水墨人物畫面臨著巨大的挑戰(zhàn)。有些水墨畫家直接將西方形式語言運用于水墨畫創(chuàng)作中,為了在展覽體制中占有視覺優(yōu)勢而全心致力于形式的探索。而有些為了在更加自由化的藝術市場上獲得認可情況下,不顧創(chuàng)作情感的真實性,面對眾多

4、的誘惑只是機械的復制著自己或者他人的形式語言。因此面對不斷變化的文化語境,我們應該怎么認識和更好地把握水墨人物畫創(chuàng)作的情感與形式的關系,以使其達到和諧統(tǒng)一?對此,我們不妨從水墨人物畫在當代的發(fā)展中去探究分析從而尋求水墨人物創(chuàng)作的規(guī)律,以便在實踐過程中得以學習借鑒。本文以情感與形式的關系為線索,從新中國成立以來直至當下的水墨人物畫創(chuàng)作的縱向和當代水墨人物畫創(chuàng)作的橫向上進行理論探索。文章分為四個部分。在引言里主要論述情感與形式在繪畫創(chuàng)作中不

5、可分割的重要關系。第一部分論述當代文化語境對水墨人物畫的影響,具體分為兩個方面來論述,即水墨人物畫的創(chuàng)作主體和水墨人物畫欣賞者。第二部分主要論述情感與形式在當代水墨人物畫發(fā)展歷程中發(fā)生碰撞與游離的狀態(tài),以此來充分認識情感與形式兩要素對當代水墨人物畫創(chuàng)作歷史中的重要影響。具體主要是從情感類型與形式類型兩方面出發(fā)對這種狀態(tài)進行剖析。在85年之前,全國的藝術幾乎都處于一種失去自我的狀態(tài)。在當時特定的歷史氛圍中,水墨人物畫家的創(chuàng)作幾乎都是圍繞一

6、個中心,呈現(xiàn)出大同小異、形式單一的面貌。當然,在不同時期,情感的取向也有微妙的變化。但是整體相對于85年之后的個體化情感取向而言,這個時期的水墨人物畫家整體的情感與觀念都顯示出很大程度上的統(tǒng)一性與集體性。而在85年之后,畫家們日益重視個人情感的表達。水墨人物畫家繪畫表現(xiàn)的對象由對客觀現(xiàn)實的描繪轉為內心情感觀念的表現(xiàn)。因此畫家個人情感體驗的差異性,表現(xiàn)形式也發(fā)生著巨大的轉變,即從單一的寫實為主的形式語言轉為多元的表現(xiàn)的形式語言。發(fā)展直至當

7、下,水墨人物畫經過水墨人物畫家的不斷探索,其表現(xiàn)形式更加豐富多彩,呈現(xiàn)出多元化的強勁趨勢。與此同時,由于市場的影響,畫家情感的真實性似乎有了新的動向。第三部分是第二部分的提升，進一步分析論證在當代水墨人物畫創(chuàng)作中情感與形式碰撞出火花的典型案例。以情感與形式的關系為線索對當代水墨人物畫創(chuàng)作歷史的的追溯及當代水墨人物畫家創(chuàng)作的分析都是為我們今后的創(chuàng)作服務。由此得出第四部分的結論:好的水墨人物畫創(chuàng)作是情感與形式的融合。在這部分,進一步闡述了在

8、當代語境下,作為水墨人物畫創(chuàng)作的實踐者我們該怎樣去把握水墨人物畫創(chuàng)作?作為中國畫中重要的組成部分,水墨人物畫的內涵依然是要以人文精神為精神內核。在此精神上,忠實于自己情感,以真實體驗為創(chuàng)作出發(fā)點,尋找到有個性的形式語言。同時從形式的幾個要素出發(fā)進一步論述在創(chuàng)作實踐過程中,借助當代有個性畫家的創(chuàng)作來證明本文觀點:即水墨人物畫創(chuàng)作即畫家內心情感與個性形式的融合。文章通過分析當前文化語境以及情感與形式的關系,運用比較研究法將情感與形式兩種要素