福列聲樂套曲《美好的歌》創(chuàng)作特征及演唱風(fēng)格探究.pdf

1、縱觀19世紀末20世紀初歐洲的眾多杰出音樂家中，法國作曲家也占據(jù)了一席之地。法國作為一個集浪漫性、民族性和文學(xué)性等多種優(yōu)雅情調(diào)于一體的國家，在這個跨時代的歷史階段里涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的作曲家，福列亦是其中之一。他給后人留下了很多回味無窮的經(jīng)典作品，而他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲更是令人大為嘆服。他一生總共創(chuàng)作了100多首藝術(shù)歌曲，雖然在數(shù)量上不像德國的舒伯特那么浩瀚繁多，但是每一首都精致至極，令人驚嘆。他的許多藝術(shù)歌曲，諸如《夢后》、《憂郁》和《月

2、光》等至今都還頻繁出現(xiàn)在音樂會上?！睹篮玫母琛肥歉Ａ袆?chuàng)作中期的巔峰之作，完美展現(xiàn)了福列藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的精髓。這部套曲是福列于1891-1892年間選用法國象征派詩人魏爾蘭(PauⅣerlaine1844-1896)的同名詩集《美好的歌》所作。這部套曲拋棄了福列藝術(shù)歌曲憂郁淡然的典型特征，以一種幸福和快樂的基調(diào)呈現(xiàn)出來，具有了其獨特的風(fēng)格魅力。
　　 本文從兩個方面來對這部作品進行分析：一方面是《美好的歌》的創(chuàng)作特征。福列這部套曲創(chuàng)

3、作于19世紀末，此時象征主義已經(jīng)在法國興起并掀起了一股熱潮，象征派的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作特點直接影響了福列的音樂創(chuàng)作；不管是在選詞、旋律、節(jié)奏上，就連織體、鋼琴伴奏上都能發(fā)現(xiàn)象征主義的明顯印記。另一方面是《美好的歌》的演唱風(fēng)格。本文根據(jù)筆者多年聲樂學(xué)習(xí)經(jīng)驗，在基于創(chuàng)作特征之上，遵循作曲家的創(chuàng)作思路，追根溯源作詳盡論述。從風(fēng)格、發(fā)音、音色、咬字、氣息、力度與情感等各個要素對整套歌曲進行全面把握，基于個人能力有限，只選取其中三首經(jīng)典案例作為代表仔