夢(mèng)窗詞賦化之研究.pdf

1、在中國詞史中，吳文英是一個(gè)引起過不少爭論的詞家。歷來對(duì)夢(mèng)窗詞的評(píng)價(jià)也見仁見智，差異頗大。這表明夢(mèng)窗詞具有比較獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌和價(jià)值，在詞史上占據(jù)著一個(gè)比較重要的位置。不斷深入的多角度的認(rèn)識(shí)和挖掘夢(mèng)窗詞的藝術(shù)成就和價(jià)值，具有作家個(gè)案研究與詞體發(fā)展研究的雙重意義。論文選題為“夢(mèng)窗詞賦化之研究”，正是打算以“賦化”問題為切入點(diǎn)和研究視點(diǎn)，從細(xì)致分析具體詞作入手，考察夢(mèng)窗詞在詞體賦化這一詞史發(fā)展過程中的特色與貢獻(xiàn)，試圖既剖析出夢(mèng)窗詞賦化的個(gè)性特色

2、又能揭示出這一特色在詞體發(fā)展中的繼承與轉(zhuǎn)變。 第一部分分析夢(mèng)窗詞賦化之結(jié)構(gòu)特色。賦化是伴隨著宋代慢詞的發(fā)展而開始的，夢(mèng)窗詞的賦化，必然是在前代詞家已取得的創(chuàng)作成就的基礎(chǔ)上而有所變化和發(fā)展。第一節(jié)從章法上探討夢(mèng)窗詞對(duì)柳永所開創(chuàng)的以賦法鋪敘的慢詞章法的繼承與發(fā)展。不同于柳永詞的按照事件發(fā)展順序平鋪直敘，夢(mèng)窗詞是打破常規(guī)邏輯順序，變直敘為曲敘，時(shí)間、空間交錯(cuò)變換，騰挪反復(fù)，形成較復(fù)雜的敘寫層次。第二節(jié)進(jìn)一步探討夢(mèng)窗詞內(nèi)在的情感脈絡(luò)。與

3、其交錯(cuò)變換的結(jié)構(gòu)層次相對(duì)應(yīng)的，是夢(mèng)窗詞內(nèi)在的表情方式在情感層面上形成了“潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)”的特點(diǎn)。北宋清真詞的情感表達(dá)可稱秾釅深摯，夢(mèng)窗詞繼承周詞，多用實(shí)字，畫面更加跳脫，情感線索更加深隱。第三節(jié)深入探討夢(mèng)窗賦化之詞所具有的哲理含蘊(yùn)。注重“理趣”的表現(xiàn)，是南宋清雅格律派詞家的創(chuàng)作要求，夢(mèng)窗詞將感性的抒情與理性的思辨相結(jié)合，使情感結(jié)構(gòu)的層次，更厚重，更有深度，富有立體感。 第二部分分析夢(mèng)窗詞賦法體物之特色。體物本是辭賦的一個(gè)重要內(nèi)容，詞在

4、賦化之后，其體物也帶有辭賦的一些基本特點(diǎn)，夢(mèng)窗詞在此基礎(chǔ)上又形成了自己的特色。第一節(jié)分析夢(mèng)窗詞中密集的意象。吳文英筆下物象的呈現(xiàn)并非以展現(xiàn)物的形貌與情感為目的，而是熔鑄了作者獨(dú)特的心理感受，表現(xiàn)物象是為了表現(xiàn)作者主體的情思。第二節(jié)與第三節(jié)探討夢(mèng)窗詠物詞的特色。第二節(jié)重點(diǎn)探討以賦法詠物之詞。早期的北宋詠物詞基本純?yōu)轶w物之作，情感含蘊(yùn)上欠飽滿，發(fā)展到夢(mèng)窗詞，則體物而不膠著于物，略貌取神，寄寓情思，成為后來詠物詞的典范。第三節(jié)探討賦化詠物詞中

5、的比興之法。夢(mèng)窗的詠物詞在賦法之中也摻入了比興之法，賦比興在詞中達(dá)到了渾融，構(gòu)成了其慢詞厚重的特點(diǎn)，具有感發(fā)之力。 第三部分分析夢(mèng)窗賦化之詞的繁麗辭采。辭賦本有用語繁飾的傳統(tǒng)，夢(mèng)窗詞喜用艷字、羅列典故不僅是其以賦筆為詞的風(fēng)格特色，同時(shí)也體現(xiàn)了其不凡的才情。第一節(jié)分析夢(mèng)窗詞中的艷字也同其他詞匯一樣包含了豐富的情感信息，除了形成夢(mèng)窗詞雕繢繁飾的字面，也具有一種隱喻的修辭功能。第二節(jié)分析夢(mèng)窗詞的用典使事與情感世界的展現(xiàn)是緊密聯(lián)系的，與