當(dāng)代版畫創(chuàng)作中主體意識的研究.pdf

1、貢布里希曾說:“整個藝術(shù)發(fā)展史不是技術(shù)熟練程度的發(fā)展史,而是觀念和要求的變化史”。從20世紀(jì)30年代開始,世界版畫藝術(shù)對中國傳統(tǒng)版畫藝術(shù)注入新鮮血液,從而開啟了中國版畫藝術(shù)的當(dāng)代審美觀。在歷史發(fā)展過程中,中國版畫經(jīng)歷了復(fù)蘇期、發(fā)展期、繁榮期、坎坷期和穩(wěn)定發(fā)展期,在每個時期都表現(xiàn)出在主體意識自覺的引領(lǐng)下,本體語言的凸顯、觀念形態(tài)的創(chuàng)造和媒材的新實驗,即在形式和內(nèi)容上呈現(xiàn)出的新發(fā)展。百余年來,西方現(xiàn)代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)思想觀念與中國傳統(tǒng)的版畫藝

2、術(shù)融合,中國傳統(tǒng)版畫開始在轉(zhuǎn)型中由單一的形態(tài)向多維度方向發(fā)展,“版畫本體論”的提出喚醒了版畫家主體意識的回歸,他們通過打破傳統(tǒng)的審美觀念與造型圖式,借助新材料、新媒介以及對新的版畫技法的應(yīng)用,來追求個性話語的表達,開始在創(chuàng)作中挖掘自身的深層精神體驗與個性的情感闡釋,從而使中國版畫展現(xiàn)出多形態(tài)發(fā)展特征,版畫的內(nèi)涵和語境都得到歷史性的轉(zhuǎn)變和突破。
　　以本文論文結(jié)構(gòu)來看,本文分為三個部分。
　　第一部分是對當(dāng)代版畫藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀

3、分析,闡述了當(dāng)代版畫的主體意識的研究意義,描繪了國內(nèi)版畫創(chuàng)作的外文化背景。
　　第二部分著重介紹當(dāng)代中國版畫創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)形式,通過對主體意識的原理闡述,介紹主體意識在當(dāng)代中國版畫創(chuàng)作中的定位,并通過主體意識的內(nèi)涵要素及在藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn),進行了分析和比較。并以時間為載體介紹當(dāng)代中國版畫的主體意識發(fā)展過程,以史為鑒,體現(xiàn)出當(dāng)代版畫在發(fā)展過程中提煉出的新思想、新變化。并通過版畫創(chuàng)作中主體意識和創(chuàng)作手段的多樣化關(guān)系,表達出當(dāng)代版畫創(chuàng)