戲如人生——水墨的當(dāng)代寓意.pdf

1、《小丑》系列是我到上海之后的新作,我起初想嘗試連續(xù)幾幅創(chuàng)作里的一個(gè)造型而展開(kāi)的自由交流,隨后一發(fā)而不可收。《小丑》系列是我第一次針對(duì)某一個(gè)創(chuàng)作主題進(jìn)行深入闡釋的歷程,這對(duì)我而言意義是深遠(yuǎn)的,不止于這一系列在圖式與技術(shù)上所顯現(xiàn)的完整性和成熟感,更重要的是這次深入的歷程,是我真正在造型意象與主題意向間深度究詰的開(kāi)始,這正是我前面創(chuàng)作最為缺乏且制約其表現(xiàn)張力的癥結(jié)所在。這個(gè)沉著的實(shí)踐不僅得益于學(xué)院環(huán)境的學(xué)術(shù)促進(jìn),還源于“小丑”主題的蘊(yùn)涵與我個(gè)

2、人心理情境的密和,像孩童鐘情的某個(gè)玩具一樣,使我藉此獲得豐富的釋放與交互?！靶〕蟆笔潜拔⒍乃椎纳鼧討B(tài),是出賣(mài)肢體語(yǔ)言、取悅世眾的表演者,人們需要通過(guò)娛樂(lè)他的自我弱化來(lái)消費(fèi)愉悅,然而人們亦從不在乎這個(gè)被消費(fèi)的“小丑”他該是如何的生命真實(shí)。如果我們把社會(huì)化的生存制度或意識(shí)形態(tài)比擬為娛樂(lè)的世眾,那么我們每個(gè)人都不同程度地在將自己“小丑”化,在謀生的扮相中體驗(yàn)自己、感覺(jué)存在。這也是我創(chuàng)作《小丑》系列的由衷,這是我切身的存在體驗(yàn),以“小丑”隱