破碎的鏡像——張潔小說創(chuàng)作轉(zhuǎn)型論.pdf

1、作為新時期以來為數(shù)不多的至今仍然活躍在文壇的女作家之一，張潔小說創(chuàng)作經(jīng)歷了嬗變與轉(zhuǎn)型。本文以張潔對純文學(xué)陣地的堅守為主線，通過對比分析她三個時期的文本，試圖從張潔小說創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的發(fā)生、發(fā)展的深層社會和文化原因這一視角重新評價張潔的小說創(chuàng)作。
　　 張潔早期的作品從清新美好起步，和把她推向文壇的歷史事件與時代氛圍相契合，張潔自覺地將自己的創(chuàng)作融合于宏偉歷史敘事中，另一方面，又憑借其細(xì)膩的女性體驗交織著愛的救贖話語，兩種話語統(tǒng)合于時代

2、的大潮中，匯成了時代的最強音。
　　 20世紀(jì)80年代中期以來，隨著政治的意識形態(tài)背景為市場所替代，知識分子推行的精英文化被市場所遺棄，文學(xué)“失卻轟動效應(yīng)”，張潔打破了20世紀(jì)80年代由文學(xué)共同體設(shè)想的集體鏡像，重新審視被打碎的集體鏡像碎片，開始以個人的主體身份進(jìn)入文學(xué)。張潔以褻瀆崇高、調(diào)侃神圣的立場，反諷與諷刺相結(jié)合、片斷拼接式的敘述結(jié)構(gòu)，尖酸刻薄的語言開始了其小說創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型，解構(gòu)與顛覆了早期理想主義文本。此時張潔的女性書寫也

3、異于以前愛的烏托邦話語，她已放棄80年代對理想男性的渴望，書寫女性的疲憊感與創(chuàng)傷體驗，并上升到對女性自身生命和主體地位的關(guān)注。
　　 二十世紀(jì)末的文壇，各種快餐文學(xué)和消費文學(xué)充斥文壇，作家下海和“軀體寫作”此起彼伏，張潔依然堅守純文學(xué)陣地。2002年，張潔捧出嘔心瀝血達(dá)12年之久的三卷本長篇小說《無字》。此時張潔的寫作從“咒語”轉(zhuǎn)向“囈語”，從酷厲轉(zhuǎn)向悱惻，以鋪陳纏綿糾結(jié)不斷的回溯、追憶、夢游的方式展開女性的心靈尋覓歷程。寫作之