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文檔簡介
1、文化變遷視野中的馬頭琴和馬頭琴音樂是本文的研究、寫作對象。如何能夠簡約的描述出當(dāng)下馬頭琴藝術(shù)體現(xiàn)出的基本特點并如何看待是筆者面臨的核心問題,而這正是本文需要解決的。擁有文化變遷的視野,首先得把馬頭琴藝術(shù)的變遷看成是整個社會生活變遷的縮影,即是其結(jié)果又是其有機的一部分;其次馬頭琴藝術(shù)本身是一個不斷吸收釋放、不停歇變化、充滿生機的文化事象,有實體更有觀念,它所體現(xiàn)出的理論意義遠大于其本身;再次,如何看待變遷中的各要素及其觀念的呈現(xiàn),體現(xiàn)著寫
2、作者的文化觀更直接關(guān)系到寫作的理論選擇。
本文用“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”籠統(tǒng)代表馬頭琴藝術(shù)觀念變遷中的各要素的本質(zhì)特點,是既重點關(guān)注其當(dāng)下的樣態(tài)又加入歷史維度思考的結(jié)果,所以本文采用的“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”的概念內(nèi)涵比較簡單而抽象——只要能夠表示出促成變遷的要素從不單一(歷時角度看,單一也是不單一)、甚至對立即可,筆者甚至并不在意定義哪個對象屬于傳統(tǒng)、哪個屬于現(xiàn)代。媾和“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”這可能會導(dǎo)致簡單二元化的描述、并貼切描述馬頭琴變遷樣態(tài)的理論術(shù)
3、語是“互文”?;ノ氖且粋€開放性的理論概念,與“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”的使用一樣,本文也不會專門具體的提到這里是互文、那里是互文,筆者更看中的、需要的是它所描摹的一種文化發(fā)展?fàn)顟B(tài)、體現(xiàn)的一種文化觀。
在具體的組織材料并寫作的設(shè)計上,本文試圖同時呈現(xiàn)兩種不同的結(jié)構(gòu):一是根據(jù)“變遷”的歷時性,基本按時間順序選擇九個點來勾勒馬頭琴藝術(shù)的全貌,構(gòu)成對“變遷”的討論,是為第一層結(jié)構(gòu);第二層結(jié)構(gòu),區(qū)別“我”與“筆者”,從作者自身體驗出發(fā),立足于寫作主
4、體與研究對象的“距離”和研究對象的發(fā)出者,選擇九個問題分“自表述”、“他表述”、“眾表述”三部分進行論述,通過“表述”描摹“互文”的特性。這些設(shè)計首先考慮材料在主旨下的有效組織,又兼顧筆者個人學(xué)養(yǎng)的優(yōu)勢和劣勢,同時也為了使其更有說服力和新意。
全文由前言、第一章(標(biāo)題為《“自表述”中的互文》)、第二章(《“他表述”中的互文》)、第三章(《“眾表述”中的互文》)、結(jié)語五部分構(gòu)成。前言分為五部分,本文所有的觀點與理論都在這里體現(xiàn):
5、筆者對選題初衷、前期思考及其對于寫作者自身意味的文化問題進行了說明、對課題研究的過程做了一個簡略的陳述、對論文寫作運用的文本(觀念中的“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”意識)和理論(互文性理論)進行了學(xué)理和適應(yīng)性探討。第一章以“體認(rèn)”為中心,書寫在筆者實踐中感知的馬頭琴藝術(shù)。首先闡述以“體驗”為基礎(chǔ)和前提的民族音樂學(xué)寫作研究方法,并對比性的拿一個經(jīng)典的案例與筆者情況對比,書寫一個個體的經(jīng)驗史以建構(gòu)本文的起點和基礎(chǔ);其次從近現(xiàn)代音樂史、音樂思潮史的角度梳理馬
6、頭琴和鋼琴組合的這一對筆者“體驗”有重要意義的作品類型;最后是筆者對“體驗”中的一個重要問題,即長調(diào)的學(xué)習(xí)和感受的技術(shù)性問題。第二章是在體驗感性基礎(chǔ)之上的以“閱讀”行為為中心的馬頭琴部分文獻梳理與解讀,探討其中的“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”意識。亦分為三部分,分別就文獻中的馬頭琴美學(xué)品質(zhì)、張善的馬頭琴論述、小說《琴手》中馬頭琴形象進行闡釋。第三章以對三個重要的馬頭琴文化事項的描述、分析為內(nèi)容的。分別是樂器標(biāo)準(zhǔn)、傳統(tǒng)馬頭琴復(fù)興和符號的意義。結(jié)語,對全文
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