德彪西鋼琴前奏曲中的五聲性因素.pdf

1、在近現(xiàn)代作曲技術(shù)中,五聲性因素的應(yīng)用極為普遍,尤其是在現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)作中,作曲家對(duì)其技術(shù)手段運(yùn)用的更加廣泛。五聲性因素包括諸多要素:五聲性音階、五聲性調(diào)式、五聲性和聲等等。德彪西在其鋼琴作品《前奏曲集Ⅰ、Ⅱ》(共24首)(以下簡(jiǎn)稱德彪西前奏曲集)中有很多作品都運(yùn)用了五聲性的元素作為其音樂(lè)作品的創(chuàng)作手法之一.
　　 德彪西與生俱來(lái)的創(chuàng)新精神,促使他對(duì)異國(guó)情調(diào)的音樂(lè)充滿了興趣,尤其是東方音樂(lè)和俄羅斯音樂(lè),并且對(duì)其進(jìn)行了研究,同時(shí)他也從

2、古代帕勒斯特里那、格里高利圣詠、十六世紀(jì)法國(guó)歌謠等原始音樂(lè)語(yǔ)言中吸取養(yǎng)分,對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)方法進(jìn)行了革新。在這種革新中,五聲性因素的使用起到了相當(dāng)重要的作用。
　　 研究德彪西鋼琴作品中的五聲性因素,可以拓寬西方作曲技術(shù)理論的研究視野；研究中國(guó)音樂(lè)作品中的五聲性和西方作品中的五聲性因素,并將其進(jìn)行比較,能夠更深刻地認(rèn)知中西方音樂(lè)的異同,拓展對(duì)于五聲性因素研究的深度和層次,并促進(jìn)作曲技術(shù)理論的應(yīng)用與研究。
　　 本文內(nèi)容主要有三