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1、江文也是我國近現(xiàn)代音樂史上一位特殊的音樂家,這種特殊性與他的人生歷程和生活道路是密不可分的。江文也幼年,少年時(shí)期在廈門成長;求學(xué),成名于日本;而后又回到祖國直至去世。這種經(jīng)歷使得他的作品在風(fēng)格上具有多元性的特征,也融合了臺灣,日本和中國大陸的精神氣質(zhì)。 江文也是我國最早運(yùn)用西方現(xiàn)代作曲技法創(chuàng)作中國音樂風(fēng)格的作曲家之一,早在30年代就在國際樂壇上獲得了聲譽(yù)。他的作品涵蓋面廣,涉及了管弦樂,鋼琴,聲樂,室內(nèi)樂等各種領(lǐng)域。鋼琴創(chuàng)作是江
2、文也創(chuàng)作的重要組成部分,目前已知的鋼琴作品有三十多部,占他作品總數(shù)的四分之一。 鋼琴套曲《鄉(xiāng)土節(jié)令詩》是江文也后期音樂創(chuàng)作的重要代表作之一,本文通過對鋼琴套曲《鄉(xiāng)土節(jié)令詩》的創(chuàng)作技法的分析,總結(jié)出這部作品在中國民族風(fēng)格與西方作曲技法結(jié)合時(shí)體現(xiàn)出來的風(fēng)格手法的特點(diǎn);同時(shí)通過對這部作品與江文也前期的同類作品《五首素描》等的比較研究,總結(jié)出江文也在創(chuàng)作后期作品的中國化風(fēng)格的深入的特點(diǎn),同時(shí)也充分說明了《鄉(xiāng)土節(jié)令詩》在江文也音樂創(chuàng)作中的
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