藏族題材電影在市場經(jīng)濟中的生存戰(zhàn)略研究.pdf

1、伴隨著經(jīng)濟全球化的浪潮，每一個關心少數(shù)民族電影發(fā)展的人都會對它曾經(jīng)取得的輝煌成就感到鼓舞與欣慰，也會深感少數(shù)民族電影事業(yè)正在面臨強烈沖擊。時下，少數(shù)民族電影在好萊塢與國內(nèi)主流電影的雙重擠壓下生存空間越來越小。面對全球化語境，立足于沖突與和諧的關系，思考少數(shù)民族電影的生存現(xiàn)狀與前景，提出切實的對策，是非常有必要的。本文立足于藏族題材電影面臨的現(xiàn)實環(huán)境，從少數(shù)民族電影的發(fā)展軌跡和特定的時代環(huán)境出發(fā)，首先對20世紀50年代后期至60年代少數(shù)民

2、族電影形成的特定文化形態(tài)及敘述形式進行了總結，并以影片《農(nóng)奴》為例重點對其文化形態(tài)進行了回顧與反思，認真分析了正反兩方面的經(jīng)驗。其次對上個世紀80年代后，少數(shù)民族題材電影文化形態(tài)的分析重點以《盜馬賊》為例展開，并從“民族視覺與銀幕主創(chuàng)”、“題材‘優(yōu)勝論’與產(chǎn)業(yè)意識”、“社會與文化環(huán)境”，三方面分析了藏族題材電影目前的現(xiàn)狀與困境。從而提出“本土化”是藏族題材電影生存之關鍵的建議，闡述了“本土化”的含義，對其可行性做出了論述。后通過電影管理