陳佩斯喜劇創(chuàng)作研究.pdf

1、20世紀(jì)70年代末開始，作為喜劇演員的陳佩斯以其獨(dú)具特色的喜劇表演風(fēng)格帶給觀眾大量經(jīng)典的喜劇作品。隨著當(dāng)下觀眾對(duì)喜劇的欣賞需求日漸強(qiáng)烈以及話劇市場(chǎng)的日臻成熟，陳佩斯從2001年開始，將自己多年的喜劇演出經(jīng)驗(yàn)和對(duì)喜劇本質(zhì)的認(rèn)識(shí)相結(jié)合，先后推出了多部深受觀眾喜愛的作品。陳佩斯如同工匠一般，仔細(xì)雕琢著自己的喜劇作品。
　　陳佩斯的喜劇是對(duì)喜劇理論及經(jīng)典作品的研究與自己的喜劇表演經(jīng)驗(yàn)的有機(jī)結(jié)合。其個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷、喜劇創(chuàng)作階段和喜劇經(jīng)典作品

2、都是陳佩斯喜劇創(chuàng)作歷程的關(guān)鍵因素，其中陳佩斯的喜劇創(chuàng)作主要分為小品創(chuàng)作、影視劇創(chuàng)作及話劇創(chuàng)作三個(gè)方面。理解了人類為什么笑，才知道怎樣讓人笑。陳佩斯的喜劇創(chuàng)作觀念結(jié)合了喜劇理論，通過其對(duì)喜劇本體的理解，形成了其喜劇的“差勢(shì)”理論和喜劇創(chuàng)作中“悲情內(nèi)核”的特點(diǎn)，其喜劇主題的表達(dá)也都圍繞于此。
　　陳佩斯的喜劇創(chuàng)作在人物塑造方面以書寫小人物，展現(xiàn)人物個(gè)體質(zhì)量“缺陷”和人物性格“殘次”為特點(diǎn)。在技巧運(yùn)用中利用了誤會(huì)與巧合來制造沖突，構(gòu)成故

3、事的一種因果嬗變，在其舞臺(tái)劇本創(chuàng)作上善于利用錯(cuò)位構(gòu)建喜劇情景，利用計(jì)謀增強(qiáng)喜劇性。其喜劇結(jié)構(gòu)的設(shè)置上，以縱向多線索結(jié)構(gòu)建立情節(jié)線索，鋪排逐層展現(xiàn)矛盾沖突，以“戲中戲”嵌套結(jié)構(gòu)擴(kuò)展喜劇表現(xiàn)空間，以開放式的戲劇結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)劇情開展不受時(shí)空的限制，從不同維度建立角色與觀眾的關(guān)系從而表現(xiàn)喜劇作品的內(nèi)涵。在喜劇創(chuàng)作實(shí)踐中，陳佩斯注重舞臺(tái)節(jié)奏的控制、表演動(dòng)作的滑稽性和語言表達(dá)的幽默化，以此充分展現(xiàn)喜劇矛盾沖突和喜劇人物的塑造。陳佩斯在喜劇創(chuàng)作中的延伸，