論貝多芬第三鋼琴協(xié)奏曲演奏詮釋中的音樂表演表現(xiàn)力.pdf

1、音樂表演表現(xiàn)力是通過音響表現(xiàn)出來的，演奏者們對音樂的旋律、節(jié)奏、速度等因素的處理不同，他們的表現(xiàn)力也不同。音樂表演表現(xiàn)力體現(xiàn)在演奏者所遵循的演奏偏離原則上，以及對音樂句法的闡釋和音響上。音樂表演表現(xiàn)力關注的更多的是演奏者在二度創(chuàng)作中運用到的技術和藝術規(guī)律所要表達的程度。
　　在本文中筆者主要針對貝多芬《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》這部作品展開研究，分析該作品的音樂表演表現(xiàn)力，音樂表現(xiàn)的問題最早要追溯到亞里士多德學派的模仿學說，又經(jīng)歷了多

2、個階段的發(fā)展，在卡爾·西肖爾的“偏離”原則理論的影響下，20世紀下半葉許多采用計算機模式對一些細節(jié)方面進行研究，主要從心理層面展開詳細的分析，其中以雷普的研究最具有代表性。
　　首先，本文以音樂表演表現(xiàn)力為切入點，總結(jié)了關于表現(xiàn)問題的歷史進程和通過計算機模式細節(jié)分析了音樂表演表現(xiàn)力的研究前沿。
　　其次，筆者選取了齊默爾曼、巴倫博伊姆以及內(nèi)田光子三位鋼琴家的演奏視頻，通過選擇分析第一樂章的第二呈示部中鋼琴演奏的命令式語段以及