從歌德相同歌詞的藝術(shù)歌曲看不同作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格.pdf

1、藝術(shù)歌曲作為小型的綜合藝術(shù)形式是西方音樂(lè)中的重要體裁，是音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中的典型代表。18到19世紀(jì)藝術(shù)歌曲的發(fā)展碩果累累，這跟它與詩(shī)詞的有機(jī)結(jié)合有著必然的關(guān)系。
　　筆者在研究上海音樂(lè)出版社2006年5月出版的錢(qián)仁康先生譯注的《歌德名詩(shī)歌曲精選》時(shí)，發(fā)現(xiàn)在這本著作中，貝多芬、舒伯特、李斯特這三位見(jiàn)證了古典主義到浪漫主義音樂(lè)歷程的作曲家皆采用歌德的詩(shī)詞《歡樂(lè)和痛苦》《迷娘之歌》《懂得相思的人》《流浪者夜歌（一）》《流浪者夜歌（二）》《

2、圖勒國(guó)王》創(chuàng)作出藝術(shù)歌曲。面對(duì)同樣的歌詞，不同的作曲家創(chuàng)作出了各具特色的藝術(shù)歌曲。筆者由淺入深，由表及里的進(jìn)行研究。
　　首先，筆者對(duì)三位作曲家采用相同歌詞創(chuàng)作的14首藝術(shù)歌曲進(jìn)行初步的文本分析，對(duì)他們的創(chuàng)作風(fēng)格有一個(gè)基本的把握。
　　爾后，筆者對(duì)這些藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作手法：分別從和聲、調(diào)性，曲式結(jié)構(gòu)，鋼琴伴奏織體四個(gè)方面進(jìn)行研究和比較，找出他們創(chuàng)作手法的獨(dú)特性。
　　最后，筆者在對(duì)三位作曲家藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征及音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)