音樂(lè)選秀節(jié)目的海外模式引進(jìn)與再造——以《中國(guó)好聲音》為例.pdf

1、作為熒屏上最受關(guān)注的節(jié)目類型之一，電視音樂(lè)選秀節(jié)目自2004年于國(guó)內(nèi)出現(xiàn)后，歷經(jīng)過(guò)《超級(jí)女聲》的開(kāi)創(chuàng)性高峰，也隨節(jié)目形態(tài)的泛濫趨同而墮入過(guò)低谷。多年來(lái)，國(guó)內(nèi)節(jié)目研發(fā)團(tuán)隊(duì)思維逐漸固化，諸多不得要領(lǐng)的節(jié)目設(shè)計(jì)與改良，使得電視音樂(lè)選秀節(jié)目的形式與內(nèi)容落入窠臼，甚至造成節(jié)目?jī)?nèi)涵、價(jià)值取向與大眾意識(shí)形態(tài)產(chǎn)生偏離。盡管國(guó)家廣電總局頻發(fā)整改條令，但電視熒屏仍陷入了選秀年年改卻始終難以真正滿足觀眾精神文化需求的尷尬境地。
　　 此值選秀遭遇瓶頸

2、之時(shí)，2012年，一檔脫胎海外的全新電視音樂(lè)選秀節(jié)目《中國(guó)好聲音》登陸國(guó)內(nèi)，除連續(xù)刷新國(guó)內(nèi)電視節(jié)目收視率之余，更成功地在社會(huì)上引發(fā)了一場(chǎng)久違的的全民討論。
　　 面臨“七年之癢”的中國(guó)電視選秀究竟經(jīng)歷過(guò)哪些高低潮？在國(guó)內(nèi)電視界順應(yīng)全球潮流、以海外模式引進(jìn)為發(fā)展捷徑的大環(huán)境下，本就身為舶來(lái)品的選秀節(jié)目，究竟需怎樣學(xué)習(xí)西方電視產(chǎn)業(yè)精密的生產(chǎn)流程？在對(duì)海外模式進(jìn)行成功借鑒之后，我國(guó)電視行業(yè)究竟能否且如何走出一條自主創(chuàng)新之路？基于上述種

3、種疑問(wèn)，且目前國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界尚未發(fā)現(xiàn)“音樂(lè)選秀節(jié)目海外授權(quán)模式引進(jìn)”的相關(guān)系統(tǒng)研究，針對(duì)該論題做一次深入而系統(tǒng)的研究則顯得格外必要。
　　 本文將采取案例分析、比較研究、文獻(xiàn)分析等相結(jié)合的研究方法，對(duì)研究中所需探討的問(wèn)題，既在現(xiàn)有的中外選秀節(jié)目中尋求實(shí)例印證，又從學(xué)術(shù)文獻(xiàn)中尋求理論支撐。
　　 全文第一部分為緒論，主要針對(duì)本文的研究目的、意義、方法，及國(guó)內(nèi)外相關(guān)文獻(xiàn)等進(jìn)行闡述和歸納。第二部分進(jìn)入研究正題，將從音樂(lè)選秀節(jié)目海外

4、模式引進(jìn)的背景說(shuō)起，即探討何為音樂(lè)選秀節(jié)目、節(jié)目模式;海外音樂(lè)選秀節(jié)目如何興起與發(fā)展;國(guó)內(nèi)音樂(lè)選秀節(jié)目又在怎樣的環(huán)境下誕生，并途徑哪些歷史階段。第三部分則以案例《中國(guó)好聲音》為例，從“好聲音模式”的形成發(fā)展，到中國(guó)版在節(jié)目理念、營(yíng)銷手段等方面對(duì)原版模式的高度還原，再到本土化的二次創(chuàng)造，全面深入地探析國(guó)內(nèi)電視節(jié)目如何成功地對(duì)海外模式進(jìn)行引進(jìn)與再造。第四部分將研究焦點(diǎn)放在海外模式引進(jìn)給國(guó)內(nèi)電視帶來(lái)的啟示，對(duì)引進(jìn)過(guò)程中所存在的經(jīng)驗(yàn)與不足進(jìn)行總