巴赫第六《勃蘭登堡協(xié)奏曲》中提琴聲部結(jié)構(gòu)與演奏分析.pdf

1、巴赫是音樂歷史上一個(gè)重要的人物,是巴洛克時(shí)期音樂創(chuàng)作的重要代表人物。在音樂的創(chuàng)作中,巴赫把多種創(chuàng)作技巧融合在一起,創(chuàng)作了很多的作品,為后世留下了寶貴的財(cái)富。作為演奏者來說,音樂結(jié)構(gòu)的分析對(duì)提高演奏水平,了解作曲家創(chuàng)作背景是很有必要和幫助的,巴赫既是一位作曲家,也是一位演奏家,所以對(duì)巴赫的作品分析,就顯得更加重要了。本文以巴赫《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的第六首作品為研究對(duì)象,對(duì)作曲家的生平,創(chuàng)作背景,曲式結(jié)構(gòu),演奏角度進(jìn)行分析,從個(gè)人演奏角度出發(fā)

2、,對(duì)全曲進(jìn)行結(jié)構(gòu)與演奏兩方面的分析,從美學(xué)原則入手,更全面的彌補(bǔ)個(gè)人觀點(diǎn)中的不足,使演奏者更加深入的去了解剖析該作品。
　　該作品是早期一部十分重要的中提琴音樂作品,具有很重要的演奏意義及研究意義,對(duì)于早期為數(shù)不多的中提琴作品,敢于把中提琴作為主要旋律聲部,并且作為獨(dú)奏樂器來寫的協(xié)奏曲,實(shí)在是一個(gè)大膽的嘗試與創(chuàng)新。這是一部標(biāo)準(zhǔn)的三個(gè)樂章的作品,具有典型的巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲的特點(diǎn)快-慢-快,結(jié)構(gòu)上比較單一,和聲上,巴赫有一定的創(chuàng)新,但

3、和聲的發(fā)展水品有限,在復(fù)調(diào)創(chuàng)作中,運(yùn)用了大量的復(fù)調(diào)創(chuàng)作的手法,典型的有卡農(nóng)、利都奈等。從整體看這部作品,布局嚴(yán)謹(jǐn),條理性非常清晰。
　　這部《第六勃蘭登堡協(xié)奏曲》是由巴赫首演。在巴洛克時(shí)代,由于樂器的發(fā)展沒有當(dāng)今時(shí)代的這么優(yōu)越,這么科學(xué),所以作品的演奏技術(shù)方面存在一定的局限性。當(dāng)今,演奏這部作品,多以接近模仿巴洛克時(shí)代的聲音為主,簡化技術(shù)的幫助。對(duì)左手與右手的技術(shù)處理方面分別進(jìn)行分析,在左手方面,從觸弦,揉弦等幾方面來分析,右手方