俄羅斯大眾文學（20世紀末到21世紀初）.pdf

1、大眾文學最顯著的特征，就是對讀者沒有文學藝術品位和美學認識的要求，各個層次的人，無論其教育水平如何，都能看懂。大眾文學是建立在平庸的日常程式化的大眾文化基礎之上的文學。長久以來，俄國文學傳統認為偉大的作品要在思想內容上論及時代、國家、社會、家庭、道德等嚴肅的議題，或在藝術形式上有新穎卓越的表現，因此，思想有限、形式僵化、偏重情節(jié)發(fā)展的大眾通俗小說往往被認為是不登大雅之堂的消遣之作。然而，現在有越來越多的通俗小說家展現出形式創(chuàng)意及內容深度

2、，頗受文學評論稱贊，特別在偵探及幻想作品這兩個領域里，已發(fā)展出特殊的風格。在現代俄羅斯大眾文學中，主要有四大類題材(偵探、幻想、言情和古裝歷史小說)比較受歡迎，而其中更以偵探小說和幻想小說作品數量眾多，發(fā)展成熟。因此，本文著重分析介紹俄羅斯大眾文學中的偵探和幻想小說及其代表作家。 本文的研究意義在于，到目前為止該題目在中國很少被研究。而在俄羅斯，大眾文學這一現象現在已經成為文學概念中最熱門的研究課題之一。大眾文學今天在整個文學進

3、程中繁榮的發(fā)展狀況，也是當今俄羅斯社會和文化轉變的一個標志。我們只有把經常被忽視的大眾文學這一版塊重視起來，用科學的方法進行研究，那么整個俄羅斯文學的版圖才會完整。 研究任務：1.明確當代俄羅斯文學中的“大眾文學”這一概念；2.弄清楚俄羅斯大眾文學在整個當代俄羅斯文化中所起到的作用；3.分析當代俄羅斯大眾文學中作者以及作品的命名；4.從題材的角度研究當代俄羅斯大眾文學的形式特征；5.著重分析5位當代大眾小說作家的偵探小說和幻想作

4、品。 研究資料來源：1.瑪麗尼娜的娜斯佳·卡緬斯卡婭系列、東佐娃的諷刺偵探系列和阿庫寧的埃拉斯特·凡多林系列偵探小說；2.盧基揚年科的“守夜人”系列魔幻小說；3.謝苗諾娃的“獵狼犬”系列奇幻小說；4.俄羅斯學者及評論家關于俄羅斯大眾文學的評論文章；5.俄羅斯當代文學史教材中的相關章節(jié)。 研究新意：近年來，俄羅斯大眾文學首次被當作文學進程中獨立于嚴肅文學的現象來研究。因此，毫無疑問，對俄羅斯大眾文學的研究有著相當重要的理論

5、意義。此項研究使我們對于當代俄羅斯文學的認識更為全面，也使我們能夠對俄羅斯大眾文學的有客觀的認識和正確的評價。 理論意義：該文可為以后更加深入的研究俄羅斯大眾文學提供參考。同時，研究大眾文學的文本，也能從一個更高的角度來理解俄羅斯當代社會的大眾文化的價值體系。 論文結構：該論文由引言、第一章、第二章、第三章、第四章、結束語、參考文獻七部分組成。引言：在引言中將論證本論文的研究意義和研究新意，確定研究任務，研究方法，介紹研

6、究狀況以及論文結構。第一章：對大眾文學的總體評述。第二章：當代俄羅斯偵探小說。第三章：當代俄羅斯幻想小說。第四章：俄羅斯大眾文學的總體特征。結束語。 通過研究得出以下一些結論：從總體上，俄羅斯大眾文學有這樣一些共同的特征：大眾文學主要是按照題材為基礎來進行分類的，一般比較公認的分為偵探、幻想、言情和古裝歷史四大類；大眾文學的情節(jié)構思上都模式化，系列化。偵探小說中總是經過一系列離奇驚險的情節(jié)，最后案子偵破，真象大白?；孟腩愐步涍^生

7、動的故事，善戰(zhàn)勝惡，光明戰(zhàn)勝黑暗：大眾文學中人物性格的揭示也是在系列小說中一步步展開，而不是一次性在一部作品中全部揭示，這樣有助于吸引讀者不斷的關注后續(xù)情節(jié)的發(fā)展；大眾文學不涉及深度的哲學思考，不直接觸及社會現實問題；作者個人價值觀、世界觀等因素被降低到最小程度，服從于整個題材的典范模式。 對于大眾文學來說，最基本的形式特征是：固定的次級題材類型結構模式：有一定社會意義的主題貫穿于整部作品之中；建立于最基本的對立體之上的矛盾沖突

8、；不涉及深度的心理描寫；從一開始就能推測到最后的幸福的結局；中心人物是作品情節(jié)建立的主軸，并且承擔著情節(jié)發(fā)展推動力的作用。 根據占主導地位的主題不同，所有的大眾文學都可以劃分出不同的次級題材，并且此類作品都有一定的內容.形式模式，在選題上有共同性，作品建立在一系列固定人物的基礎之上；使用模式化的藝術手法，來表現典型思想、情緒以及行為反應。 在當代俄羅斯偵探小說中，建立在揭開秘密這一情節(jié)基礎之上，積極行動中的主人公是情節(jié)形

9、成的主軸。主人公總是與其反對者對立，并且秘密的解開總是與戰(zhàn)勝反對者聯系起來。俄羅斯偵探小說的情節(jié)的實現建立在失去-尋找-找到這樣的結構模式之上，并且在其中附帶著現代性的典范、話題和文化符號。俄羅斯當代幻想小說情節(jié)的主要特征是：主人公的行動完全在一個獨一無二的罕見世界里進行?；孟胄≌f中的虛構與現實世界有一定的交集，但虛構要超越現實，并且遵循作者思想的變化和大眾文學讀者的期待，創(chuàng)造新的現實。整個幻想作品的情節(jié)是建立在獨立的片斷事件之上，主人