音樂劇《屋上提琴手》的審美價(jià)值.pdf

1、福建師范大學(xué)碩士學(xué)位論文音樂劇《屋上提琴手》的審美價(jià)值姓名：艾杏珍申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專業(yè)：音樂學(xué)指導(dǎo)教師：葉松榮20090501中文文摘中文文摘“音樂劇”在當(dāng)下是一個(gè)吸引人的名詞，它引起了越來越多人的關(guān)注，成為時(shí)代的寵兒。“音樂劇”在當(dāng)下也是一個(gè)備受爭(zhēng)議的名詞，在音樂劇不斷被大眾、樂評(píng)人、從業(yè)者所肯定的同時(shí)，反對(duì)和詆毀的論調(diào)也不絕于耳。筆者接觸音樂劇的時(shí)間并不太長(zhǎng)，但是卻被它深深吸引了，可是翻閱西方音樂史書，對(duì)于音樂劇的記載要么是少的可

2、憐要么就是對(duì)其存在的質(zhì)疑。這種矛盾和的對(duì)立引發(fā)了筆者的思考：它為什么被認(rèn)可同時(shí)又被質(zhì)疑? 如何解釋音樂劇備受寵愛的原因? 如何解釋它存在發(fā)展繁榮的價(jià)值意義? 它的大眾魅力是社會(huì)學(xué)性質(zhì)的還是美學(xué)性質(zhì)的?基于對(duì)上述問題的困惑，筆者開始了該課題的研究，目的是為了從審美的角度證明音樂劇的價(jià)值存在，因?yàn)榭档略?jīng)說過：“美沒有自己獨(dú)立的地盤”，“審美的領(lǐng)域是沒有限制的”，“任何對(duì)象都可以進(jìn)入審美的領(lǐng)域”，基于對(duì)康德觀點(diǎn)的認(rèn)可，筆者開始了關(guān)于審美價(jià)值

3、的求證。之所以選擇《屋上提琴手》這部作品是因?yàn)?，該劇是繼1 9 2 7 年《演藝船》、1 9 4 3 年《奧克拉荷馬》以來又一里程碑式的佳作，它“對(duì)音樂劇進(jìn)行了全面的詮釋和展示”①，用它來證明音樂劇的審美價(jià)值，具有突出的典型性。音樂劇《屋頂上的提琴手》( F i d d l e r O i l t h eR o o f ) 于1 9 6 4 年9 月2 2 日在紐約的帝國(guó)劇院( I m p e r i a lT h e a t r e

4、) 首演。該劇從一開演便創(chuàng)造了百老匯歷史上的一個(gè)奇跡——連續(xù)上演了七年又九個(gè)月，第一次打破了3 0 0 0 場(chǎng)的賣座記錄，創(chuàng)下了3 2 4 2 場(chǎng)的佳績(jī)。1 9 7 2 年7 月2 日，該劇的首輪演出停演之后，它的改編版本便如同雨后春筍般遍地發(fā)芽了，據(jù)M T I ②統(tǒng)計(jì)，在美國(guó)，每年都有5 0 0 多個(gè)不同版本的《屋上提琴手》問世。不僅在美國(guó)，音樂劇《屋上提琴手》的巡演在全世界范圍內(nèi)掀起了一股浪潮。音樂劇《屋上提琴手》用上座率證明了自己

5、的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，據(jù)統(tǒng)計(jì)，該劇每投入一美元就會(huì)有1 5 7 4 美元的收益③，那么該劇的審美價(jià)值主要表現(xiàn)在哪些方面是該論①音樂劇概論／黃定宇著．——北京：中國(guó)戲劇出版社，2 0 0 3 ．1 ，第1 9 7 頁(yè)。②全名l l l u s i cT h e a t r eI n t e r n a t i o n a l ，音樂劇版權(quán)許可機(jī)構(gòu)③K a n t o r , M i c h a e l ；L a u r e n c eM a s l