中國早期專業(yè)音樂創(chuàng)作中的復(fù)調(diào)藝術(shù)研究.pdf

1、本文對中國早期專業(yè)音樂中復(fù)調(diào)藝術(shù)的研究主要從縱橫兩個方面入手——縱向上以時間為軸，把這一時期切分為二、三十年代和三、四十年代兩個各具時代特征又前后承續(xù)交迭的時期；橫向上以作品為面，通過對每一時期復(fù)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)形式、體裁以及復(fù)調(diào)寫作的民族化處理等方面的研究分析，較詳盡地論述了復(fù)調(diào)音樂在不同時期的表現(xiàn)形態(tài)。具體而言，對前一時期復(fù)調(diào)寫作的研究，主要從復(fù)調(diào)音樂的最初“實驗地”——聲樂創(chuàng)作領(lǐng)域中，考察了復(fù)調(diào)音樂的萌芽狀態(tài)以及早期專業(yè)作曲家在復(fù)調(diào)音樂

2、中西合璧之路上富有遠見的最初探索，重在突出早期專業(yè)作曲家們開創(chuàng)性與奠基式的歷史功績。而后一時期的復(fù)調(diào)寫作研究，主要通過與前一時期的比較，分三個部分揭示了復(fù)調(diào)技法在聲樂、器樂領(lǐng)域以及民族化復(fù)調(diào)寫作上所呈現(xiàn)出的新的發(fā)展和變化，重在突出第二代專業(yè)作曲家突破、創(chuàng)新以及承前啟后的重要歷史地位。作為人類文化活動的音樂創(chuàng)作，只有置放于歷史發(fā)展范疇的座標上才能明晰其重要性。當代，中國復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作無論在觀念、技法還是風(fēng)格氣質(zhì)都產(chǎn)生令人眼花繚亂的新的變異，

3、然而任何的創(chuàng)新絕不是無源之水，無根之木，它都是在前人基礎(chǔ)上的新的發(fā)展。由此，站在音樂歷史發(fā)展的宏觀角度上回顧早期專業(yè)音樂家在復(fù)調(diào)寫作探索之路上給后世留下的寶貴經(jīng)驗及我們由此獲得的深刻啟示，也成為一件必不可少的研究工作。這是本文第三章節(jié)所要涉及的內(nèi)容。 本文通過以上三個章節(jié)，對我國早期專業(yè)音樂創(chuàng)作中的復(fù)調(diào)藝術(shù)作了較詳盡的分析研究。其目的主要在于從我國早期復(fù)調(diào)寫作的一種整體的藝術(shù)關(guān)系中，探尋中國復(fù)調(diào)藝術(shù)的發(fā)展脈落，并為更深入地認識中