半江瑟瑟半江紅——新時期女性導(dǎo)演電影敘事論.pdf

1、本文以新時期女性導(dǎo)演的電影敘事為研究對象，采用電影敘事學(xué)與文學(xué)闡釋學(xué)相結(jié)合、整體研究與個案分析相結(jié)合的方法等，來對這一電影敘事作出總體把握和具體分析。
　　 圍繞新時期女導(dǎo)演的電影敘事，本文將從四個方面展開闡釋——主體鏡像、女性鏡像、多棱鏡像和音畫鏡像。首先，將新時期女導(dǎo)演置于社會、文化與時代的寬闊語境下，對其生成與構(gòu)成、基本特征與表現(xiàn)加以考察，指出其作為個體的女導(dǎo)演、作為群體的女導(dǎo)演、作為主體的女導(dǎo)演的生成過程，女性主體意識的

2、壓抑、女性主體意識的覺醒和女性主體意識的張揚(yáng)的階段性特征;其次，將集中闡發(fā)新時期女導(dǎo)演電影中的形象系列，女性形象系列將分別從類型與造型、重構(gòu)與再造及作為其特殊類型的母親形象加以闡發(fā)、男性形象系列則主要集中在對男性形象的想象與模仿、審視與批判及作為其特殊類型的父親形象進(jìn)行闡釋;接著是闡釋新時期女導(dǎo)演電影的兩大敘事主題表現(xiàn)，一是成長世界而包括成長如蛻如翼、愛情如歌如泣、精神如求如索，二是生存境遇而包括弱勢的境遇、生存的焦慮、困境的救拔;然后