任宏恩表演藝術(shù)研究.pdf

1、任宏恩是20世紀(jì)中后期中原劇壇著名的表演藝術(shù)家，他在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的舞臺(tái)表演中，塑造了一系列成功的藝術(shù)形象(尤其是豫劇丑角形象)，為觀眾奉獻(xiàn)了包括《人歡馬叫》、《倒霉大叔的婚事》、《我愛(ài)我爹》等經(jīng)典作品在內(nèi)的眾多的農(nóng)村題材現(xiàn)代戲，是既擁有龐大的戲迷群體、又備受專(zhuān)家及媒體稱(chēng)贊的一位戲曲大家。 本文主要從藝術(shù)經(jīng)歷、藝術(shù)特色兩個(gè)方面來(lái)探討任宏恩的表演藝術(shù)，具體分三章： 第一章，主要敘述任宏恩的從藝生涯及所取得的藝術(shù)成就，是目前

2、所見(jiàn)關(guān)于任宏恩藝術(shù)經(jīng)歷的最完整表述。 第二章，研究討論任宏恩戲曲藝術(shù)中的鄉(xiāng)土情結(jié)，以及由此帶來(lái)的對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作所造成的深刻影響。本文認(rèn)為鄉(xiāng)土情結(jié)是任宏恩長(zhǎng)期堅(jiān)持農(nóng)村題材現(xiàn)代戲創(chuàng)作的一大動(dòng)因，并且認(rèn)為鄉(xiāng)土化、生活化是其表演藝術(shù)最重要的風(fēng)格之一。 第三章，探討任宏恩塑造的丑角形象所具有的時(shí)代及藝術(shù)特色，并由此延伸到對(duì)其“新丑角”形象的美學(xué)觀照。本文認(rèn)為是任宏恩首創(chuàng)了“生丑一體”的“新丑角”形象，它極有可能對(duì)豫劇丑角藝術(shù)的傳承和