探析拉威爾鋼琴作品中的異域特色及演奏研究——以《小丑的晨歌》和《悼念公主的帕凡舞曲》為例.pdf

1、20世紀(jì)法國(guó)印象主義作曲家拉威爾是瑞士和西班牙血統(tǒng)的法國(guó)作曲家，他在7歲開(kāi)始學(xué)鋼琴，14歲進(jìn)入音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，他的媽媽是西班牙人，也因此，他的作品中經(jīng)常出現(xiàn)西班牙風(fēng)格的曲調(diào)。而他在音樂(lè)創(chuàng)作上的成就涉及了管弦樂(lè)、歌劇、室內(nèi)樂(lè)、鋼琴等多個(gè)領(lǐng)域，他的早期鋼琴創(chuàng)作在吸收多種音樂(lè)精華的基礎(chǔ)上，以超乎常規(guī)的速度建立起具有自身風(fēng)格的個(gè)性音樂(lè)，體現(xiàn)出拉威爾對(duì)法國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的忠誠(chéng)和對(duì)現(xiàn)代因素的敏感，表現(xiàn)出一種古典形式的現(xiàn)代化。他年輕時(shí)代就以驚人的速度達(dá)到了異

2、常成熟的創(chuàng)作水平，其早期鋼琴作品音樂(lè)風(fēng)格的形成對(duì)他后來(lái)創(chuàng)作的發(fā)展具有極其重要的作用。早期鋼琴創(chuàng)作是他一生創(chuàng)作的土壤和源泉，也是他進(jìn)行“和弦”試驗(yàn)的開(kāi)始。他的創(chuàng)作風(fēng)格具有多樣化的特點(diǎn):帶有印象主義創(chuàng)作特征、又傾向古典主義風(fēng)格、且具有典型的法蘭西傳統(tǒng)特質(zhì)，他的音樂(lè)觀念對(duì)后來(lái)新古典主義的創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響。拉威爾所創(chuàng)作的鋼琴語(yǔ)言富有鮮明的藝術(shù)特色和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，是集古典音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)為一體的綜合體。他比較喜愛(ài)異域風(fēng)情的音樂(lè)，他在自己的鋼

3、琴作品中加入了不同的異國(guó)元素，體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的異國(guó)情調(diào)和創(chuàng)作特征。因此，我通過(guò)重點(diǎn)分析他的兩首作品，以《小丑的晨歌》和《悼念公主的帕凡舞曲》為例來(lái)總結(jié)他在作品中體現(xiàn)出的異域特色。
　　本文通過(guò)概述拉威爾的生平經(jīng)歷，創(chuàng)作背景，異國(guó)元素和演奏技巧，并進(jìn)行分析研究，對(duì)其作品進(jìn)行音樂(lè)形態(tài)分析，著重探討拉威爾極富個(gè)性的創(chuàng)作技法。并對(duì)拉威爾的個(gè)性化審美趣味以及決定其創(chuàng)作意識(shí)的特質(zhì)進(jìn)行論述，總結(jié)出拉威爾的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格及其藝術(shù)理念。本文將對(duì)拉威爾的

4、兩首作品進(jìn)行作品分析，來(lái)研究他作品中的異國(guó)情調(diào)，為研究拉威爾提供更多可資借鑒之處。
　　距今為止，對(duì)拉威爾的兩首作品《小丑的晨歌》和《悼念公主的帕凡舞曲》的研究并不是很多，在很多期刊和音樂(lè)書籍上，有很多分析拉威爾著名音樂(lè)作品的，本文將從《小丑的晨歌》和《悼念公主的帕凡舞曲》進(jìn)行分析，以異域特色為特征，進(jìn)行深入探討，由點(diǎn)到面，分析拉威爾在創(chuàng)作上的風(fēng)格及特色。在結(jié)合演奏技巧上觸鍵的方法，怎樣演奏出好聽(tīng)的音色，以及不同的節(jié)奏型如何觸鍵，

5、樂(lè)曲中的力度的使用，節(jié)奏的掌握，踏板的使用等，這些都是表達(dá)作品情感因素的條件，每個(gè)作曲家都會(huì)在作品中加入力度記號(hào)，使作品層次變得更加豐富，表現(xiàn)力豐富，展現(xiàn)出作曲家想要表達(dá)的情感與意境。而節(jié)奏是作品當(dāng)中不可忽視的部分，奠定了整首曲子的風(fēng)格，舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，抒情或悲傷，可以用慢速來(lái)表現(xiàn)，興奮或活潑則要用快速去演奏。還有踏板的使用，踩踏板的方式能塑造音樂(lè)作品的形象，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。希望通過(guò)本文的寫作，對(duì)拉威爾及他的作品風(fēng)格、特色有更加全面