紀錄、詮釋、定位與主體身份——20世紀90年代后中國電視紀錄片.pdf

1、20世紀90年代后中國電視紀錄片的創(chuàng)作與傳播，出現(xiàn)了體制內(nèi)及獨立紀錄片的分野。本文對紀錄片創(chuàng)作中紀錄、詮釋與定位進行呈現(xiàn)、比較，試圖發(fā)現(xiàn)體制因素如何制約、影響主體與創(chuàng)作，從而造就當下中國電視紀錄片的格局與現(xiàn)狀。全文分引言、導(dǎo)論篇、分論篇、個案篇、結(jié)語篇5篇共8章。 導(dǎo)論篇共兩章，為全文提供相關(guān)的理論基礎(chǔ)和歷史背景。第一章對紀錄、詮釋、電視紀錄、電視詮釋、主體及定位等相關(guān)概念和關(guān)系進行限定，指出電視紀錄與電視詮釋是電視表達與交流活

2、動的起點，是紀錄片的基本語言；紀錄與詮釋受到被傳播主體選擇、制約的創(chuàng)作主體站位的支持與限制。第二章對中國電視紀錄片的歷史、20世紀90年代后體制內(nèi)與獨立紀錄片的發(fā)展面貌，進行了概述性的回顧，認為1990年代前，電視紀錄片是政治意識意識形態(tài)的附庸；而1990年代后出現(xiàn)了體制內(nèi)與獨立紀錄片之分，體制內(nèi)電視紀錄片，從紀實開始向本體回歸、向“老百姓”俯首。1990年代后新出現(xiàn)的獨立紀錄片，從對邊緣人的生活寫真，向追求故事化情節(jié)轉(zhuǎn)變。 分

3、論篇共兩章，呈現(xiàn)體制內(nèi)和獨立紀錄片創(chuàng)作中具體的紀錄與詮釋面貌、客觀形態(tài)和主觀定位。第三章著力在體制內(nèi)電視紀錄片的歸納、分析上，認為體制內(nèi)電視紀錄片是在國家平臺上的集體敘事，具體呈現(xiàn)為社會主流的大敘事，是體制拘囿下的集體舞蹈，而作品定位則體現(xiàn)出國家意識形態(tài)、精英意識的共謀，并與大眾意識合流。第四章對獨立電視紀錄片進行研究，歸納其創(chuàng)作是社會邊緣處的個人紀錄，表現(xiàn)為社會邊緣的小敘事，存在于自由個體的獨立言說，并通過在紀錄片中的發(fā)言，顯示出個我

4、的存在。 個案篇共三章，從體制內(nèi)、出入體制內(nèi)外、獨立電視紀錄片人中各選取一名編導(dǎo)，進行創(chuàng)作研究和訪談。第五章認為周兵在體制的平臺上再現(xiàn)了歷史文化；第六章指出蔣樾在體制的出入處獲得了自由；第七章說明王兵用平常心實現(xiàn)了中國當代工業(yè)史的像現(xiàn)。 結(jié)論對全文進行了總結(jié)，在具體分析體制支持與控制、體制身份的功能與作用之后，指出體制通過對傳播主體的控制，傳播主體通過身份的賦予和作品傳播過程中存在的審核制度，最終決定了體制內(nèi)不同歷史時期