意韻華彩——探究巖彩畫語言在山水中的運(yùn)用.pdf

1、巖彩畫既是傳統(tǒng)的也是創(chuàng)新的,說是傳統(tǒng),因?yàn)樗俏覀儌鹘y(tǒng)文化的瑰寶,幾千年來,從原始的洞窟壁畫到敦煌壁畫,從唐代的金碧山水到王希孟的《千里江山圖》都是古典巖彩畫的體現(xiàn),另一方面現(xiàn)代巖彩畫藝術(shù)是對傳統(tǒng)文人水墨畫的一種創(chuàng)新,它作為一種技法和理念也在改良中國畫。改革開放以來,在中西文化的交匯碰撞中,中國現(xiàn)代巖彩畫獲得了新的發(fā)展進(jìn)步的契機(jī),面對西方繪畫時(shí),不再以敵對和排外的態(tài)度對待,漸漸地發(fā)現(xiàn)了西方繪畫藝術(shù)中有許多優(yōu)秀的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)是可以融會到中國畫

2、語言之中的。中國畫要想發(fā)展,現(xiàn)代巖彩畫給它提供了技法上的變革,進(jìn)而帶動理念上的創(chuàng)新,現(xiàn)代巖彩畫依據(jù)全新的繪畫理念,結(jié)合西方風(fēng)景畫的構(gòu)圖方式和科學(xué)的色彩觀,去豐富中國畫的內(nèi)涵。巖彩畫作為中國繪畫一個(gè)門類,希望能夠在改良中國畫的道路上探索出一種嶄新的方式。
　　中國傳統(tǒng)的山水畫在進(jìn)入宋元以后,文人畫興起,山水畫一直處于以重筆墨,重意境,輕色彩的文化背景。巖彩山水畫在隋唐時(shí)期曾經(jīng)輝煌過,到明清之際逐漸的衰弱,它的發(fā)展道路比較坎坷,在上個(gè)

3、世紀(jì)九十年代,巖彩畫再一次被藝術(shù)界所重視,國內(nèi)各大展覽能看到現(xiàn)代巖彩人物畫和現(xiàn)代巖彩花鳥畫。但現(xiàn)代巖彩山水畫的創(chuàng)作過程,還處于一個(gè)探索階段,一批巖彩藝術(shù)家,如王雄飛在2011年舉辦的現(xiàn)代巖彩畫發(fā)展二十年的論壇上,用作品詮釋了現(xiàn)代巖彩山水發(fā)展的正確方向,同時(shí)也為現(xiàn)代巖彩畫的發(fā)展鋪平了道路,不過在巖彩山水畫的發(fā)展道路上還會有很多障礙,所以要求現(xiàn)代巖彩山水畫家在繼承傳統(tǒng)巖彩畫的基礎(chǔ)上,運(yùn)用西方色彩理念去探索山水畫發(fā)展的道路,從而使現(xiàn)代巖彩山水