淺析李可染的中國山水畫藝術(shù).pdf

1、從東晉的展子《游春圖》到近代的黃賓虹的山水畫，中國繪畫這一發(fā)生、發(fā)展、臻善的過程，從觀念到形式確立了一整套具有哲學(xué)和美學(xué)意義上的完整的東方藝術(shù)體系，而在人類繪畫史上有非常重要地位。無論是從黃賓虹畫語錄中體現(xiàn)的自信，還是從近幾年畫界和理論界對黃賓虹進一步來看，黃賓虹的山水畫地位已被推向了非同一般的高度。而花鳥畫家齊白石在中國畫史上的崇高地位可以說是家喻戶曉的。就在兩位老人仙去的幾十年里，作為兩位老人的弟子李可染先生又開一代先河，將中國山水

2、畫的發(fā)展推進到一個新的階段，李可染確實讓我們看見了一個嶄新的天地，一個無限的可能性。它既是繼黃賓虹，齊白石之后又一座高峰，又是一個新的起點。李可染所創(chuàng)造的全新視覺效果和服務(wù)于這種視覺效果的形式單元，墨象造型有著無限而強大的生命力，他的藝術(shù)實踐又一次證明東方藝術(shù)有著不斷向前發(fā)展的勃勃生機。
　　 李可染的山水畫被稱為二十世紀中國山水畫的里程碑，其山水畫風(fēng)格被譽為“李家山水”。他在現(xiàn)代中國山水畫發(fā)展史上有著重要的地位。他一生都在實踐

3、著自己的座右銘“用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來”致力于中國山水畫的創(chuàng)新，他的山水畫以全新的視覺圖式和具有時代精神風(fēng)貌而受到矚目。他的山水畫不僅有對傳統(tǒng)的繼承，得齊白石之[墨塊]、[墨線]，黃賓虹之[積墨]、[漬墨]、[破墨]之決，豐富了傳統(tǒng)國畫技法的表現(xiàn)力。而且也有對西方繪畫因素的吸收和改造，借鑒西畫的明暗處理，創(chuàng)山水畫黑、滿、重、亮的新畫風(fēng)。
　　 無論是從藝術(shù)自身的發(fā)展來講，還是從對外來繪畫的吸收來說，李可染的中國山