新神殿里的雄辯術(shù)-19世紀(jì)下半葉法國藝術(shù)展覽與藝術(shù)批評(píng).pdf

1、19世紀(jì)下半葉的法國社會(huì)，政局經(jīng)歷多次變革，經(jīng)濟(jì)不斷增長(zhǎng)，工業(yè)科技水平日益提升，以鐵路為核心的交通網(wǎng)絡(luò)日益完善健全，中產(chǎn)階級(jí)和新興貴族逐漸在各個(gè)領(lǐng)域占據(jù)主導(dǎo)地位。伴隨著巴黎城市舊城改造、世博會(huì)以及世界藝術(shù)展覽的舉辦等重大事件的發(fā)生，彼時(shí)由法蘭西皇家學(xué)院舉辦的官方沙龍的展覽模式及其評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)統(tǒng)治歐洲100年之久，正是在此時(shí)，法國藝術(shù)世界發(fā)生了一個(gè)最為重要的一個(gè)變化，即學(xué)院沙龍逐漸從寶座上走下來，官方評(píng)審制度的權(quán)威逐漸受到藝術(shù)家和藝術(shù)家群

2、體的質(zhì)疑和挑戰(zhàn)，沙龍展不再是唯一的展覽，個(gè)人和協(xié)會(huì)機(jī)構(gòu)都紛紛組織藝術(shù)展覽，證明自己可以掌握自己及作品的命運(yùn)。
　　本文針對(duì)性地選擇了這一時(shí)期不同類型的幾個(gè)藝術(shù)展覽，以此為切入點(diǎn)，并通過圍繞這些展覽的藝術(shù)批評(píng)進(jìn)行研究，試圖探究這一時(shí)期的藝術(shù)家、批評(píng)家和公眾各自的視角變化，藝術(shù)展覽中的核心問題以及批評(píng)術(shù)語的含義等問題。試圖構(gòu)建、厘清藝術(shù)展覽批評(píng)在藝術(shù)家、藝術(shù)作品、公眾之間的紐帶作用，充分說明19世紀(jì)下半葉法國市民藝術(shù)趣味的確立很大程度