韓劇中的女性形象研究.pdf

1、近年來(lái),韓劇在我國(guó)異軍突起,塑造了許多深入人心的女性形象,但是與韓劇女性形象的龐大數(shù)量相比,研究成果卻并不多見(jiàn)。本文從女性主義的角度切入,對(duì)韓劇塑造的形形色色的女性形象進(jìn)行深入研究,以探究韓劇的獨(dú)特魅力,對(duì)我國(guó)電視劇的發(fā)展提供借鑒和啟示。
　　本文首先對(duì)韓劇進(jìn)行界定,對(duì)韓劇在我國(guó)的發(fā)展進(jìn)行組線條的梳理,指出韓劇在我國(guó)形成了一種“韓劇現(xiàn)象”,刮起了一股強(qiáng)勁的“韓流”;進(jìn)而揭示出韓劇的一種獨(dú)特現(xiàn)象,韓劇的女性編劇占絕大多數(shù),又著重塑造

2、女性人物形象,韓劇的觀眾也以女性居多,這種以女性為主體的現(xiàn)象頗值得研究;接下來(lái)對(duì)韓劇中這些形形色色的女性形象的社會(huì)成因,即韓國(guó)的傳統(tǒng)文化、道德觀念、女性的生存狀況進(jìn)行深入分析,以為下文對(duì)韓劇中的女性形象進(jìn)行深入分析做鋪墊。
　　分析了韓劇與女性千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,以及韓劇女性形象塑造的社會(huì)成因之后,本文從女性主義的角度對(duì)這些生動(dòng)鮮明的女性形象進(jìn)行分類處理,具體分為分為三大類:第一類是囿于家中的傳統(tǒng)女性,這類女性恪守溫良恭儉讓的完美道德

3、規(guī)范,按照不同的人生發(fā)展階段分為灰姑娘、苦媳婦、“惡”婆婆三類;第二類是出走的“娜拉”,她們對(duì)男女平等有朦朧的向往,但都因?qū)δ袡?quán)社會(huì)反抗的方法不對(duì),或過(guò)于偏激,而最終在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間徘徊,分為以優(yōu)勢(shì)性別進(jìn)入社會(huì)的花木蘭型,把男性當(dāng)成對(duì)立面,甚至想凌駕于男性至上的野蠻女友型,以及反抗缺乏理性,甚至比較扭曲的“壞”女人型;第三類是真正意義上的現(xiàn)代女性,她們走出家庭,走向社會(huì),有遠(yuǎn)大的理想、堅(jiān)定的信念,自尊、自強(qiáng),她們有三個(gè)共同的特點(diǎn),經(jīng)濟(jì)上

4、自立,人格上獨(dú)立,在婚戀上采取主動(dòng)的姿態(tài)。
　　進(jìn)行了這樣的分類分析后,本文第三章對(duì)韓劇女性形象被我國(guó)觀眾認(rèn)可的原因,韓劇女性形象塑造的不足,以及啟示進(jìn)行深入分析。由于中韓兩國(guó)相似的文化觀念、韓劇發(fā)揮了心理補(bǔ)償?shù)淖饔?為平民女性量身打造“白日夢(mèng)”,以及韓劇是許多女性學(xué)習(xí)的榜樣等原因,韓劇女性形象受到我國(guó)觀眾的普遍認(rèn)可。美中不足的是,韓劇仍然存在均衡化、模式化、消費(fèi)文化語(yǔ)境下女性形象的異化等缺陷。即使韓劇在塑造女性形象時(shí)有些許不足,