空-時性書寫：影像中鏡頭措辭的原理探索.pdf

1、隨著技術的發(fā)展，我們正面對一個由攝像機作為筆墨書寫的年代，傳統(tǒng)的文字語言已逐漸向綜合的視聽語言轉向，人們開始習慣從直觀中認識世界，并借助圖像來言說世界、書寫世界。因此，探討影像創(chuàng)作的機制和原理，從而指導創(chuàng)作實踐，就顯得尤為重要。 本文首先從語言學的角度入手，闡述了電影作為真實語言是一種由主體自由把握的藝術。面對這種藝術，筆者引入了寫作措詞學方法論作為研究電影創(chuàng)作的理論支架，希望通過這一方法，最終獲得較為準確、深刻系統(tǒng)的電影創(chuàng)作的

2、原理。其次，筆者將創(chuàng)作原理的探討具體到微觀的影像創(chuàng)作上，從鏡頭的措辭方面進行原理的建構與探討。論述中，筆者通過寫作措辭學的路徑思維和賦形思維，確立了影像詞匯，并闡釋了影像進行敘述描寫、議論抒情的獨特方式，將影像的詞匯擴展成句、匯聚成篇。最后筆者對影像創(chuàng)作的語境進行了專門分析，指出它作為特定歷史環(huán)境下對主體創(chuàng)作內在及外在的限制因素，直接影響著創(chuàng)作的走向，成為必不可少的鏡頭措辭原動力。 全文將從影像創(chuàng)作的措辭論、影像措辭的結構原理、