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文檔簡(jiǎn)介
1、水彩畫于中國(guó)來(lái)說(shuō),屬于舶來(lái)品。水彩畫傳入中國(guó)之初,發(fā)展較為緩慢,無(wú)論是題材內(nèi)容還是風(fēng)格模式都主要沿襲西方水彩畫。但在20世紀(jì)以后,尤其是近40年以來(lái),水彩畫在創(chuàng)作內(nèi)容形式上都出現(xiàn)了很大的轉(zhuǎn)變,創(chuàng)作題材、表現(xiàn)風(fēng)格、作者觀念都趨向多樣化、多元化。在這種急速發(fā)展的環(huán)境下,也隨之也出現(xiàn)了不少值得注意的問(wèn)題:如一些作品簡(jiǎn)單玩味水色游戲,其作品的思想貧乏、內(nèi)容空泛,不能進(jìn)入到文化的深層次,感召力很弱,從而很難開(kāi)啟人們深層的審美意識(shí);還有一些作品則是
2、照抄照片、形式死板,制作性強(qiáng),追求敘事性而忽略掉了作品的藝術(shù)性,只為追求高大上的主題,而忽略掉了水彩藝術(shù)本體語(yǔ)言的獨(dú)特審美個(gè)性等,這些問(wèn)題值得我們研究與深思。水彩,是該堅(jiān)持其本體語(yǔ)言?還是推崇大美術(shù)思潮中各藝術(shù)畫種之間沒(méi)有明顯分界,一切只為意圖服務(wù)??jī)煞N看法之間是必須要?jiǎng)澢宄訚h界嗎?
筆者認(rèn)為,無(wú)論是西方水彩畫還是中國(guó)水彩畫,無(wú)論是強(qiáng)調(diào)自然光色還是精神氣韻,好的水彩畫藝術(shù)作品都是基于視覺(jué)與精神的雙重詮釋而產(chǎn)生的。本文試圖從中
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