基于經(jīng)驗(yàn)比例的折、纏紙空間形態(tài)的塑造研究.pdf

1、首先,借鑒經(jīng)驗(yàn)比例(黃金比例、根號(hào)比例和斐波那契數(shù)列比例)界定二維平面紙面積的選擇。如探索黃金矩形和各種根號(hào)矩形定義“折紙”面積的選擇；探索斐波那契數(shù)列比例定義“纏紙”紙條寬度的選擇,紙條長(zhǎng)可無(wú)限長(zhǎng),適當(dāng)選取。
　　 其次,通過(guò)幾何學(xué)中的形體和比例元素:一方面,將線(直線與曲線)、線段、形(等腰直角三角形、等邊三角形、1:√3:2直角三角形、鈍角三角形、銳角三角形、黃金率矩形、正方形、根號(hào)矩形)和“黃金分割”幾何形原理等布局于二

2、維平面(方形紙)上或紙條上的折痕線,生成“折紙”構(gòu)成的折痕線,再將折痕線經(jīng)過(guò)折疊后塑造系列“折紙”空間形態(tài)；另一方面,探索由幾何形(正等邊三角形、等腰直角三角形、正多邊形)和幾何體(正多面體)元素布局于二維平面(條形紙)的虛擬折痕線,生成系列“纏紙”空間形態(tài)。
　　 再次,借助人體比例(身高比例、三圍比例和腰臀比例)來(lái)驗(yàn)證借用經(jīng)驗(yàn)比例的二維平面方形紙到折紙立體形態(tài)和借助經(jīng)驗(yàn)比例的二維平面條形紙到纏紙立體形態(tài)可塑感是否有效?是否滿

3、足人體性感美、苗條美和健壯美的美學(xué)條件?解決這些問(wèn)題只有大膽嘗試和創(chuàng)新的實(shí)踐后得出結(jié)論。文中第4章和第5章進(jìn)行實(shí)踐后,將數(shù)據(jù)分析后,發(fā)現(xiàn)自然生成的折紙形態(tài)和纏紙形態(tài)不滿足美學(xué)條件(不過(guò)不代表形態(tài)塑造很失敗和形態(tài)不美),而是人們心中期望的經(jīng)驗(yàn)比例美學(xué)度還不夠,但是通過(guò)對(duì)形態(tài)修正后,非常接近這個(gè)美學(xué)條件,而且發(fā)現(xiàn)形態(tài)的缺失是可以修正的。因此應(yīng)征了一句俗語(yǔ):世上沒(méi)有丑女人,只有懶女人。意思很明確,美是可以再創(chuàng)造。那么不完美折紙形態(tài)和纏紙形態(tài)是

4、可以優(yōu)化的,而且行之有效,再生美學(xué)條件。
　　 最后,重點(diǎn)研究“纏紙”空間形態(tài)的塑造；輔助研究“折紙”形態(tài)空間的塑造。
　　 一方面,定義“纏紙”的概念:是在原有傳統(tǒng)“折紙”技巧的基礎(chǔ)上,在傳統(tǒng)折紙方法上滋生出來(lái)的另一個(gè)新的制作方式。傳統(tǒng)的“折紙”多數(shù)是在一張方形紙上進(jìn)行直接折疊或借助尺規(guī)作圖確定折痕線進(jìn)行折疊；“纏紙”是在一條條形紙上直接進(jìn)行“纏”,不借助尺規(guī)作圖確定折痕線,開(kāi)始從“折”轉(zhuǎn)變到“纏”,最后脫離“折”的概

5、念,直接“纏”出形態(tài)來(lái),通過(guò)纏來(lái)探索一些意想不到有機(jī)的優(yōu)美的立體抽象形態(tài)。
　　 另一方面,探索“纏紙”的構(gòu)成原理、方法和技巧等,簡(jiǎn)單講就是在二維平面紙張上(條形紙)做文章,采用纏的技法:翻、轉(zhuǎn)、挑、拉、插、擠、壓、疊等方式,不粘不剪、復(fù)合纏紙或組合纏紙手法研究三維纏紙立體形態(tài)。以探索傳統(tǒng)折紙方法和技巧為輔助條件,來(lái)探索纏紙空間形態(tài)的塑造感。巧用幾何元素的理性數(shù)據(jù)和視覺(jué)的感性心理數(shù)據(jù)進(jìn)行碰撞和接軌,找到一個(gè)切入點(diǎn)——經(jīng)驗(yàn)(形、體

6、、比例)元素到“折紙”和“纏紙”的構(gòu)成關(guān)系,推敲具備限制條件下的一張紙(方形紙和條形紙)、通過(guò)不剪不粘；采用濕折、淺折和虛折；合理利用折痕線群中的斜線群(曲線群)、輻射線群(發(fā)散線群)和直線群(橫豎線群和平行線群)來(lái)探索這種無(wú)限可能的多維立體紙的空間形態(tài)。這些立體形態(tài)在原來(lái)二維平面紙條上生長(zhǎng)出來(lái),這些形態(tài)賦予了新的可能性的、可操縱性的、經(jīng)濟(jì)性的、環(huán)保低碳節(jié)能性和低成本性的系列紙空間形態(tài)——紙燈具類、紙家具類、紙旅游產(chǎn)品類和紙建筑類等。需