金屬顏料在工筆重彩人物中的運用及其裝飾性.pdf

1、工筆重彩畫歷史悠久，至今已有兩千多年的歷史，然自宋代以降，卻日臻形成了以水墨為上的繪畫格局，工筆重彩畫雖然沒有失傳，但已勢微。此種格局的形成自然也導(dǎo)致了色彩表現(xiàn)在繪畫功用中的逐漸弱化，甚至受到了排斥;再者，由于中國儒家有“君子不器”之說，進(jìn)而殃及到繪畫方面就變成了重畫理、輕制作了。這種現(xiàn)象在明清的士大夫文人畫中最為明顯，他們重意念、重感情，但輕視畫材和技法在畫面中的使用;而且縱觀繪畫史上留下來的畫論，談畫理的很多，而談畫材與技法的卻非常

2、少，只有在唐代張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》等不多的書中還有些許記載。實際上，在中國繪畫史的長河中，工筆重彩畫具有重要的歷史地位和豐富的表現(xiàn)力，且雅俗共賞深受大眾喜愛，那么色彩也自然而然的成為了一種極為重要的表達(dá)方式。在工筆重彩畫中主要運用到的表現(xiàn)色彩的顏料可分為礦物質(zhì)顏料與金屬顏料兩大類，主要常見于墓葬文化、廟宇（壁畫、佛像的裝飾上）、工藝美術(shù)、民間美術(shù)、傳統(tǒng)建筑等領(lǐng)域，此兩類顏料所賦予畫面的視覺效果與傳統(tǒng)水墨畫大相徑庭，它們色彩濃重、色澤光

3、鮮亮麗、色質(zhì)穩(wěn)定、不易變色，尤其是金屬顏料的使用。
　　金屬顏料在重彩畫中是一種比較特殊的繪畫語言，它有較強的裝飾性和象征寓意，它在加強畫面金碧輝煌的裝飾性與厚重感的同時，更能給觀者帶來一種視覺上的乃至精神上的享受。但令人遺憾的是，近現(xiàn)代以來，這些礦物質(zhì)材料和金屬材料在科技高度發(fā)達(dá)的今天，卻很少有人去繼承、去研制、去發(fā)展，這不得不說是一種傳統(tǒng)文化和色彩符號的流失。但金屬顏料的使用在日本畫中卻極為廣泛，日本人不僅繼承了我國傳統(tǒng)的繪畫