動(dòng)畫片中的影視性.pdf

1、隨著科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，動(dòng)畫從最初的實(shí)驗(yàn)性產(chǎn)物逐步成為了大眾化產(chǎn)業(yè)。如今，動(dòng)畫一詞已經(jīng)大大超出了其原有的含意，越來越廣泛地滲透到人們的生活之中，并過渡到商業(yè)化階段。 在當(dāng)今“全球化”已逐漸成為世界各國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)發(fā)展的共同背景下，動(dòng)畫片呈現(xiàn)了商業(yè)動(dòng)畫(主流動(dòng)畫)與藝術(shù)動(dòng)畫(非主流動(dòng)畫)的分野，而商業(yè)動(dòng)畫片特別是影院動(dòng)畫片，隨著動(dòng)畫技術(shù)的成熟，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展為其不斷注入新的活力，逐漸處于動(dòng)畫業(yè)的龍頭位置。各國(guó)的影視制作行業(yè)

2、都紛紛開始把目光轉(zhuǎn)移到動(dòng)畫這一具有巨大潛力的市場(chǎng)上來。美國(guó)與日本現(xiàn)已成為了兩大動(dòng)畫生產(chǎn)國(guó)。他們的動(dòng)畫影片與相關(guān)的動(dòng)漫周邊產(chǎn)品，為其本國(guó)帶來了巨大的商業(yè)經(jīng)濟(jì)效益。 而我國(guó)的商業(yè)動(dòng)畫與藝術(shù)動(dòng)畫在上個(gè)世紀(jì)六、七十年代曾一度輝煌，如影院動(dòng)畫片《大鬧天宮》(張光宇造型)的京劇風(fēng)格，《哪吒鬧海》(張仃)造型的年畫風(fēng)格；藝術(shù)動(dòng)畫片中更有具創(chuàng)造、發(fā)明意義的水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《鹿鈴》、《山水情》等，形成了自己的一些優(yōu)秀傳統(tǒng)，也積

3、累出了一定的民族特色，奠定了“中國(guó)學(xué)派”的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。但是在如今商業(yè)動(dòng)畫處于龍頭位置的形勢(shì)下，我國(guó)的商業(yè)動(dòng)畫片，無論是影院動(dòng)畫還是電視動(dòng)畫都無法與外片抗衡，更不用說登陸海外市場(chǎng)。 本文主要對(duì)動(dòng)畫影片中的影視性包括動(dòng)畫的影視美學(xué)特性、動(dòng)畫片中的電影思維方式、動(dòng)畫片中的鏡頭運(yùn)用進(jìn)行研究分析，并結(jié)合國(guó)際國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的動(dòng)畫影片進(jìn)行分析，闡述影視性在動(dòng)畫中的重要性。 動(dòng)畫中對(duì)電影思維的運(yùn)用，不僅影響著動(dòng)畫的吸引力和可觀賞性，而且在很大程