“馬背上的歌唱家”胡松華——論胡松華的歌唱藝術(shù).pdf

1、本文從胡松華的藝術(shù)道路入手，分別對胡松華歌唱藝術(shù)中所突出表現(xiàn)出來的歌唱技巧、演唱風(fēng)格以及“廣學(xué)古今中外法，扎根邊疆保元真”的學(xué)術(shù)思想、藝術(shù)觀點等方面進行了較為深入、系統(tǒng)、全面的分析研究，對我國老一輩歌唱家胡松華創(chuàng)造的藝術(shù)成就、凝結(jié)的藝術(shù)經(jīng)驗進行了梳理和總結(jié)。本文大致分為三個部分： 第一部分：主要對胡松華的藝術(shù)道路進行了梳理、分析和總結(jié)，從中得出了胡松華輝煌藝術(shù)成就的取得和獨特演唱風(fēng)格的形成與他執(zhí)著的藝術(shù)追求存在著必然的聯(lián)系。

2、 第二部分：主要論述胡松華歌唱中技術(shù)與藝術(shù)的完美融合；分別從氣息的充分保持與高度掌控、顫音在作品中的獨特運用和繼承傳統(tǒng)，借鑒西洋的三個方面，結(jié)合詳盡具體的例子，分別對胡松華精湛的歌唱技藝中把科學(xué)性與民族性的完美融合進行了深入分析；論證了胡松華在氣息的運用上具有飽滿、流暢、悠長、自如的特點；他演唱時要求自己“唱歌就要唱出歌的‘情來'、唱出歌的‘味兒'來”。這對于準(zhǔn)確表達作品情感、刻畫動人藝術(shù)形象、深化音樂主題等方面有著不容忽視的藝術(shù)效

3、果；他在長期的歌唱實踐中既繼承傳統(tǒng)唱法的長處，又借鑒西洋美聲發(fā)聲方法的優(yōu)點，最終形成了自己獨特的演唱風(fēng)格。他的高、中、低三個聲區(qū)的聲音和諧統(tǒng)一，沒有一點換聲的痕跡，演唱狀態(tài)極其自然，極大的增強了胡松華演唱的藝術(shù)表現(xiàn)力。 第三部分：主要論述胡松華由前臺到幕后的偉大轉(zhuǎn)變和扎根邊疆學(xué)習(xí)與實踐創(chuàng)新；通過分析得出了這樣一個結(jié)論：胡松華獨特的歌唱技藝離不開他多年扎根邊疆學(xué)習(xí)、體驗生活，扎根邊疆對于他成功、準(zhǔn)確詮釋作品起到了至關(guān)重要的作用，是

4、其它任何手段都不可替代的?？梢哉f，胡松華這種“廣學(xué)古今中外法，扎根邊疆保元真”的學(xué)術(shù)思想、藝術(shù)觀點，不僅僅使我們拓展了新的思路，同時也對我國民族聲樂事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生著積極而深遠(yuǎn)的影響，為我國民族聲樂沿著一條正確的、科學(xué)的發(fā)展軌道走向世界、走向更加燦爛輝煌的明天，做出了巨大的貢獻。 結(jié)語：主要寫自己在研究、學(xué)習(xí)胡松華過程中的一些深刻體會以及對胡松華一生將“廣學(xué)古今中外法，扎根邊疆保元真”的學(xué)術(shù)思想、藝術(shù)觀點作為對歌唱藝術(shù)追求的最高境