淺議“經(jīng)營(yíng)位置”在山水畫構(gòu)圖中的作用.pdf

1、“經(jīng)營(yíng)位置”出自謝赫的“六法論”，是品評(píng)中國(guó)畫構(gòu)圖的標(biāo)準(zhǔn)。在現(xiàn)代山水畫中將其稱為構(gòu)圖或者是章法，成為構(gòu)成畫面的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，同時(shí)也是繪畫作品成功與否的重要因素。山水畫構(gòu)圖并不是簡(jiǎn)單的物象羅列，而是藝術(shù)家經(jīng)過深思熟慮的安排、組織，自由的調(diào)配物象的位置。山水畫的布局從歷代畫家的經(jīng)驗(yàn)中總結(jié)出來并日臻完善，成為具有中國(guó)民族特征的美學(xué)理念?！敖?jīng)營(yíng)位置”作為傳統(tǒng)的繪畫布局方式，貫穿整個(gè)繪畫過程，決定了畫面的整體氣勢(shì)與結(jié)構(gòu)面貌。本文嘗試從構(gòu)圖理論“經(jīng)

2、營(yíng)位置”出發(fā)，去研究構(gòu)圖的形式美感，以及它在山水畫構(gòu)圖中的作用，更深層次的挖掘其所蘊(yùn)藏的審美觀及內(nèi)涵。本篇文章分為五部分，第一章，簡(jiǎn)單介紹“經(jīng)營(yíng)位置”的含義;第二章，著重分析山水畫的構(gòu)圖形式，包括飽滿型構(gòu)圖、疏松型構(gòu)圖、構(gòu)成型構(gòu)圖，并用具體的繪畫作品進(jìn)行分析;第三章，結(jié)合實(shí)例分析“經(jīng)營(yíng)位置”對(duì)山水畫的作用。構(gòu)圖時(shí)要注重畫面的氣勢(shì)、情韻和畫家的個(gè)人情感。第四章，結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐分析“經(jīng)營(yíng)位置”在寫生和創(chuàng)作中的應(yīng)用;第五章，總結(jié)“經(jīng)營(yíng)位置