淺議“經(jīng)營位置”在山水畫構圖中的作用.pdf

1、“經(jīng)營位置”出自謝赫的“六法論”，是品評中國畫構圖的標準。在現(xiàn)代山水畫中將其稱為構圖或者是章法，成為構成畫面的一個重要環(huán)節(jié)，同時也是繪畫作品成功與否的重要因素。山水畫構圖并不是簡單的物象羅列，而是藝術家經(jīng)過深思熟慮的安排、組織，自由的調配物象的位置。山水畫的布局從歷代畫家的經(jīng)驗中總結出來并日臻完善，成為具有中國民族特征的美學理念?！敖?jīng)營位置”作為傳統(tǒng)的繪畫布局方式，貫穿整個繪畫過程，決定了畫面的整體氣勢與結構面貌。本文嘗試從構圖理論“經(jīng)

2、營位置”出發(fā)，去研究構圖的形式美感，以及它在山水畫構圖中的作用，更深層次的挖掘其所蘊藏的審美觀及內(nèi)涵。本篇文章分為五部分，第一章，簡單介紹“經(jīng)營位置”的含義;第二章，著重分析山水畫的構圖形式，包括飽滿型構圖、疏松型構圖、構成型構圖，并用具體的繪畫作品進行分析;第三章，結合實例分析“經(jīng)營位置”對山水畫的作用。構圖時要注重畫面的氣勢、情韻和畫家的個人情感。第四章，結合自己的創(chuàng)作實踐分析“經(jīng)營位置”在寫生和創(chuàng)作中的應用;第五章，總結“經(jīng)營位置