超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)美學(xué)思想研究.pdf

1、在藝術(shù)史上，一般將法國(guó)畫(huà)家保羅·塞尚和印象主義后期以后的野獸派、立體主義、未來(lái)派、達(dá)達(dá)主義、表現(xiàn)派、超現(xiàn)實(shí)主義等從二十世紀(jì)初期活躍起來(lái)的畫(huà)派稱為西方現(xiàn)代派美術(shù)。西方現(xiàn)代派美術(shù)在形式上表現(xiàn)出了輕視線條、比例，注重新技巧的開(kāi)發(fā)和應(yīng)用的特點(diǎn)，在內(nèi)容上流露出重視表現(xiàn)、熱衷于探索和表達(dá)內(nèi)心世界的傾向；這兩點(diǎn)相對(duì)于二十世紀(jì)以前的西方古典繪畫(huà)來(lái)講具有顛覆傳統(tǒng)、另僻奇境的意義。在這個(gè)過(guò)程中，超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)憑借半個(gè)世紀(jì)的壽命成為現(xiàn)代派美術(shù)里活動(dòng)時(shí)間最長(zhǎng)的

2、一個(gè)流派。成果頗豐的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)不僅被認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)主義這一文藝流派的最典型代表，也被認(rèn)為是現(xiàn)代派繪畫(huà)的一個(gè)重要代表。 超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的產(chǎn)生是二十世紀(jì)初西方復(fù)雜社會(huì)歷史條件綜合作用的結(jié)果：產(chǎn)業(yè)革命在全球的擴(kuò)展帶來(lái)了生產(chǎn)力的極大提高，生產(chǎn)力的飛速發(fā)展又使資本主義社會(huì)生產(chǎn)的社會(huì)化和生產(chǎn)資料的私有化這一基本矛盾進(jìn)一步顯露；哲學(xué)和科技方面，理性主義的思潮已逐漸趨向沉寂，新的科學(xué)發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識(shí)讓人們重新審視理性及科學(xué)在人類(lèi)社會(huì)發(fā)展中的作用；一

3、戰(zhàn)的爆發(fā)點(diǎn)燃了蘊(yùn)藏著各種社會(huì)矛盾的大火藥桶，在生與死的旋渦中，人們開(kāi)始尋求認(rèn)識(shí)世界、把握世界的新方式。打倒一切、推翻一切的達(dá)達(dá)繪畫(huà)應(yīng)時(shí)而牛，這為超現(xiàn)實(shí)主義的誕生做了較為充分的準(zhǔn)備，超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家在此基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)入了關(guān)注人的內(nèi)心世界的努力。 對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家影響最深、最直接的美學(xué)思想便是弗洛依德的精神分析學(xué)說(shuō)，對(duì)夢(mèng)境、幻覺(jué)、潛意識(shí)的表現(xiàn)構(gòu)成了超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)創(chuàng)作的主體。為了獲得能夠帶來(lái)創(chuàng)作靈感的幻覺(jué)，超現(xiàn)實(shí)主義大師們各盡所能，達(dá)利不惜以

4、忍受饑餓的折磨為代價(jià)使自己進(jìn)入那種難得的幻覺(jué)狀態(tài)，米羅努力挖掘童年的感受和記憶，恩斯特不斷嘗試摩擦、粘貼等各種新的繪畫(huà)技法。這些重視想象和推崇技法革新的努力不僅僅帶來(lái)了一幅幅風(fēng)格迥異的作品，還產(chǎn)生了遍及世界的強(qiáng)烈影響。在超現(xiàn)實(shí)主義之后的波普藝術(shù)、招貼畫(huà)等繪畫(huà)創(chuàng)作中，我們可以清晰地找到超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的因子，這是積極的一面；消極的一面也同樣大行其道，超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家在追求想象的同時(shí)也陷入了被動(dòng)幻想的誤區(qū)，直接導(dǎo)致一些作品成為缺少情感參與的幻想