婺源磚雕在現代室內設計中的運用研究.pdf

1、以眾所周知的徽派建筑為代表,婺源有很多古樸而裝飾精美的傳統(tǒng)民居。在這一座一座的民居中,匠心獨運、技術精湛、堪稱一絕的磚雕藝術隨處可見。即使時光流逝,歲月侵蝕,這些磚雕仍然熠熠生輝、栩栩如生,似乎仍在演繹著當年徽商輝煌的歷史。而全球一體化的今天,在設計領域人們對國外的新事物,新材料越來越感興趣,這使得很多我國傳統(tǒng)的工藝與技術逐漸被人淡忘,與此關系緊密的婺源磚雕傳統(tǒng)工藝也停止了發(fā)展的腳步逐漸走向消失。那么我們要做的只是等待消失嗎?它對我國當

2、代室內設計裝飾或者其他領域難道就沒有絲毫用處嗎?它們是否能通過一種合理的辦法轉型到現代從而重現昔日輝煌呢?筆者希望通過這篇文章,來初步解決這些疑問。本文首先從要說明的是婺源磚雕的概念,通過對這些磚雕概念的了解,可知它是靜態(tài)可觀可視可摸的三圍物體,通過造型和空間形式來反映現實,這是傳統(tǒng)觀念對磚雕的定義。隨著時代變遷,人們的審美觀念慢慢發(fā)生了變化,在現代藝術設計中,一種反傳統(tǒng)的設計傾向,即“復古設計”突破了傳統(tǒng)的三維靜態(tài)形式,朝多維形象方面

3、的探索。這時候婺源磚雕的介入可以滿足人們新的審美需求。婺源磚雕并不能讓室內空間的客觀尺度有所改變,但可以對空間自身的缺陷加以裝飾來適宜空間需要,從而豐富空間,使其充滿多彩,增添了視覺效果,使人們對空間印象進一步加深,因此它具有藝術效果和裝飾效果。如果單獨審視磚雕作品,它折射出來的更多是藝術性,體現了磚雕者的自由思想;如果將其安置在室內,則可以強烈體現它的視覺美觀和裝飾性,是要遵循一定法則來表達的。婺源磚雕的裝飾性與體積語言因素有關,通過