論肌理在水彩創(chuàng)作中的運用.pdf

1、創(chuàng)新是畫家在進行藝術(shù)創(chuàng)作的一種普遍的心理，它是不斷推動藝術(shù)發(fā)展的動力。肌理的運用拓展了水彩創(chuàng)作的手法，它使得水彩創(chuàng)作從只注重水彩本體語言技法到綜合材料的運用、從單一化的表現(xiàn)形式到多元化的表現(xiàn)形式，使得畫面呈現(xiàn)出傳統(tǒng)手法難以達到的效果。特別是在一些特殊技法、新材料的探索中不斷有新的突破，給人一種全新的感受。水彩畫在我國發(fā)展的時間并不是很長，只有百年的歷史。所以使得其無論是從表現(xiàn)方法還是整個理論體系上看都顯得很薄弱。只是過多的考慮其本體語言

2、技法方面，經(jīng)歷過多的放在了水和顏色的把握上。從而使得水彩創(chuàng)作中畫面的形式顯得很單一，這也是當(dāng)前水彩創(chuàng)作所面臨的一個重要問題。肌理的運用在水彩創(chuàng)作中恰巧打破了這種傳統(tǒng)觀念的束縛，創(chuàng)造出水彩畫一種新的前所未有的表現(xiàn)方式。
　　本文以水彩創(chuàng)作中肌理的運用為論題，從肌理的內(nèi)涵、水彩創(chuàng)作中肌理的運用及從水彩創(chuàng)作創(chuàng)新的角度來看肌理的運用三個部分。第一部分從肌理的內(nèi)涵入手，深刻地探討了肌理的意義，肌理是一種重要的繪畫語言及它的功能和分類。第二部