中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲《山林》研究.pdf

1、鋼琴協(xié)奏曲這種形式，近百年來(lái)才被我國(guó)音樂(lè)家所認(rèn)識(shí)和運(yùn)用。交響性音樂(lè)思維的引進(jìn)，為中西兩種音樂(lè)文化的結(jié)合開(kāi)辟了新的途徑。20世紀(jì)30年代江文也先生創(chuàng)作的我國(guó)最早的鋼琴協(xié)奏曲——《第一鋼琴協(xié)奏曲》，掀開(kāi)了中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作的篇章。到了80年代，中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作成怒放之勢(shì)。其中，劉敦南的鋼琴協(xié)奏曲《山林》以其嚴(yán)密的音樂(lè)邏輯，講究的整體布局，全新的音樂(lè)氣質(zhì)堪稱佳作。它吸取了少數(shù)民族音樂(lè)的豐富營(yíng)養(yǎng)，借鑒了西方音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格，呈現(xiàn)出了中西文化的

2、融合與革新。 本文主要涉及四個(gè)層次的內(nèi)容：第一層是對(duì)鋼琴協(xié)奏曲《山林》的創(chuàng)作背景、作曲家生平和作品的介紹。第二層是對(duì)《山林》的本體研究，主要包括該作品曲式結(jié)構(gòu)、和聲、調(diào)式調(diào)性等基本方面的細(xì)致分析。第三層是對(duì)其民族性的研究，主要將旋律、配器、和聲、節(jié)奏節(jié)拍和美學(xué)內(nèi)涵這幾個(gè)方面分別與苗族音樂(lè)特點(diǎn)和苗族人民的風(fēng)土人情相結(jié)合進(jìn)行研究。第四層是對(duì)其演奏手法的分析。 通過(guò)對(duì)《山林》綜合地、細(xì)致地分析，可以了解劉敦南如何將現(xiàn)代作曲技術(shù)