20世紀(jì)初日本人視野中的中國(guó)畫——以內(nèi)藤湖南為例.pdf

1、作為日本東洋史學(xué)家，內(nèi)藤湖南具有廣博的漢學(xué)素養(yǎng)，在國(guó)際中國(guó)學(xué)的研究方面，占有舉足輕重的地位。由內(nèi)藤湖南所著的《中國(guó)繪畫史》，是近代日本第一部較有系統(tǒng)的研究中國(guó)繪畫史的學(xué)術(shù)著作。內(nèi)藤湖南對(duì)于中國(guó)美術(shù)史的研究主要是源于日本的明治末年和大正時(shí)期，他并不著眼于日本古老的收藏，而是更心儀于明清時(shí)期的繪畫，并極力推崇中國(guó)的文人畫，這與當(dāng)時(shí)日本學(xué)界守舊派的觀點(diǎn)截然相反，是背道而馳的。因此，今日探討20世紀(jì)初期中國(guó)繪畫如何影響了日本繪畫，以及日本學(xué)術(shù)界

2、如何看待中國(guó)南畫，都不可忽略內(nèi)藤湖南的存在。本論文首先敘述了內(nèi)藤湖南美術(shù)思想形成的內(nèi)外動(dòng)因，進(jìn)而對(duì)體現(xiàn)其繪畫思想的《中國(guó)繪畫史》進(jìn)行了深入剖析，指出了其中存在的“魚目混珠”之處。第三章則通過論述內(nèi)藤對(duì)于“南畫”的推崇，進(jìn)一步彰顯出其對(duì)于中日畫壇的深遠(yuǎn)影響。通過系統(tǒng)探討內(nèi)藤湖南有關(guān)中國(guó)繪畫的研究，不僅有助于了解二十世紀(jì)前后的美術(shù)史觀，了解中日美術(shù)交流史不同的鑒賞觀。而作為一名后學(xué)，系統(tǒng)認(rèn)識(shí)和了解內(nèi)藤湖南這名域外學(xué)者對(duì)于中國(guó)繪畫的研究，也有