淺析現代家居中墻體彩繪的裝飾美.pdf

1、“家”在每個人心目中都有著舉足輕重的分量，這一個或大或小的六面體空間不僅承載著人們對生活的追求，更用它那特有的姿態(tài)包容慰藉著人的心靈。家居中墻體彩繪的運用不僅可以彌補和掩蓋空間結構的不足，更能提升和體現生活的品質。本文力求通過對墻體彩繪形式、內容、色彩、構圖等方面的探討，淺析墻體彩繪這一新裝飾語言在現代家居設計中的運用以及它所表現出的裝飾美特色。人的一生絕大多數時間是在室內空間里度過的，在所有室內空間中“家”這個名詞又有著非同一般的含義

2、。對這個特殊空間的氛圍營造，除卻基本的安全、健康、效率、舒適之外，人們越來越多的將視野投向精神方面的訴求，尤其是當今彰顯個性、力求表達自我的年青一代。
　　 從宏觀來看，無論是對家居整體風格的選定，還是對墻體彩繪形式、內容的拍板，都從一定的側面反映出時代社會物質與精神生活的特征。我們可以說時代的發(fā)展奠定了風格的產生。風格不會憑空出現，它總是與當時的哲學思想、美學觀點、社會經濟、民風民俗戚戚相關。從微觀來看，單一、個別的家庭實例又

3、與使用者、設計師自身的年齡、喜好、文化修養(yǎng)等因素聯系在一起。
　　 “輕裝修、重裝飾”雖然是近些年來才涌現出的風潮，然而追溯人們有意識美化居住空間的活動，可以說從人類文明開始就已經出現了。
　　 我國考古研究發(fā)現原始人穴居的洞穴壁面上繪有獸型以及狩獵的圖案。這些圖案可以說明人類在建筑活動的最初階段就已經開始注意對居住環(huán)境的氛圍進行營造和改善了。
　　 在出土的奴隸社會時期夏商周宮室遺址中，我們可以看出人們開始有意

4、識的裝飾美化居所。無論是從封建社會初期的文獻記載中，還是從出土的阿房宮、未央宮瓦當、器皿以及墓室中石刻的天花、窗欞等物品上的裝飾紋樣來看，當時的室內裝飾已經達到了一定的水平，不過這些裝飾在當時主要還是作為建筑物的附屬存在的。漢代畫像石、畫像磚是我國藝術史上的珍奇瑰寶，其生動精美的畫面令人贊嘆不已。無論是虛無的神仙世界、現實人間貴族統(tǒng)治者的享樂生活還是下層勞動人民日常的勞動情景，都可成為畫像石、畫像磚的藝術表現對象。漢代畫像石、畫像磚可以

5、說是我國最早的裝飾繪畫之一，由于畫像石、畫像磚大多產生于北方地區(qū)，因而帶有豪放粗獷的藝術氣質。它既開創(chuàng)了我國裝飾繪畫的先身，又為后世提供了不勝枚舉的裝飾手法。據《漢書》記載，漢代畫師已經具備相當的寫實能力，但是由于畫像石、畫像磚多出自于民間工匠之手，因此對于人物的描摹刻畫多為概念性的人物動作的傳情至意。人物變形通常以橫向為主，從而營造出濃郁的裝飾效果。除了橫向夸張的線條造型之外，河南南陽等地的畫像石中還留有楚風的修長造型。
　　

6、 我們可以說現代家居中的墻體彩繪來自于壁畫和涂鴉藝術的線性演變發(fā)展。根據技法的不同，壁畫可以劃分為繪畫型以及繪畫工藝型兩大類別。
　　 繪畫型分為干壁畫、濕壁畫、蛋彩畫、蠟畫、丙烯畫等，現代家居的墻體彩繪多選用丙烯作為媒介材料。這些畫法有時混用，或與工藝制作、浮雕相結合。
　　 繪畫工藝型是指以工藝制作手段來完成最后效果的壁畫。由于不同的制作工藝以及不同的材料所表現出的肌理質感能達到其它繪畫手段所達不到的特殊藝術效果，因

7、而被現代壁畫廣泛采用，分為壁雕、壁刻、鑲嵌壁畫以及陶瓷壁畫等。
　　 二十世紀六十年代美國費城和賓夕法尼亞州出現涂鴉藝術，這些涂鴉藝術家大多來自于社會底層，他們富有極強的表達欲望，于是在公共場所的墻壁或者地鐵的車廂上繪制圖畫。最初只是簡單的繪畫與字母、數字的組合，七十年代涂鴉畫家開始鉆研字形和效果的最佳組合以及表現方式，從而使涂鴉藝術不再拘泥于美國的墻角而成為全球性的藝術創(chuàng)作形式。
　　 當涂鴉藝術風靡全球成為一種時尚的