姜夔自度曲的音樂創(chuàng)作風(fēng)格研究.pdf

1、自從陶宗儀《白石道人歌曲》的手稿被發(fā)現(xiàn)后，就陸續(xù)有人對姜白石的歌曲進(jìn)行研究和考釋，本文首先就譯譜版本、詞樂音樂學(xué)研究兩個重要方面做了詳細(xì)梳理?！栋资廊烁枨返淖V子版本以張奕樞的為主。詞樂研究綜述部分主要分三點進(jìn)行綜述，即，序的作用，作詞特點，本體分析。姜夔二十多歲時，生活在揚州、合肥兩地，旅居于江淮一帶，因為詩作音樂方面的才華，被人熟知。姜夔不僅是南宋的著名詞人，而且是一位嫻通音律，善吹簫彈琴，能配合詞作自己譜曲，并有樂論著述傳世的詞

2、人。
　　姜夔作為南宋第一詞調(diào)歌曲的音樂家，他的作品不僅是代表著宋代文人詞調(diào)音樂的發(fā)展水平，是其標(biāo)志性的樂譜，還是了解宋代詞調(diào)音樂特點的可靠資料，具有重要價值。
　　根據(jù)第二章對姜夔十四首自度曲的分析，我們深刻了解了姜夔在其詞序、歌詞、曲調(diào)本體等方面的創(chuàng)造風(fēng)格特征，總結(jié)歸納如下。姜夔喜愛詞序，他的十四首自度曲中，除《秋宵吟》外，都帶有詞序。詞序在他的作品中達(dá)到了質(zhì)的飛躍，對后人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，其序承前啟后，在詞序史上具有歷

3、史性的里程碑意義。姜夔是詩詞兼擅的作曲家，其詩詞字句簡潔達(dá)意，情感細(xì)膩縝密，大多呈現(xiàn)一種“騷雅”、“清空”的氣質(zhì)。曲調(diào)部分，宮調(diào)系統(tǒng)方面，白石比較注重均和韻的結(jié)合，也就是詞調(diào)里音樂與文字的融合關(guān)系，達(dá)到了“音韻協(xié)暢”的效果。調(diào)式調(diào)性方面，白石的歌曲雖遵循起調(diào)畢曲的原則，但具體運用中十分靈活，起調(diào)的規(guī)律是，隨曲調(diào)結(jié)構(gòu)篇幅的不同而變化。音階方面，白石歌曲的每個調(diào)式中，使用頻率最高的音就是其調(diào)式主音。節(jié)拍、節(jié)奏方面，白石歌曲的節(jié)拍主要是韻律性

4、節(jié)拍，節(jié)奏主要靠“品弦法”。曲式結(jié)構(gòu)方面，白石歌曲均采用二段體結(jié)構(gòu)，主要分為換頭、合尾、變奏、對比四種形式。旋律手法方面，白石歌曲旋律豐富多彩，表現(xiàn)為不僅有連續(xù)上(下)行音階式的級進(jìn)，還有琶音式小跳，和頻繁的五、六度乃至不常見的七、八度的大跳進(jìn)行。終止式方面，主要是以主音與其上下方大二度所構(gòu)成的終止進(jìn)行為主。詞曲搭配方面，他注重詞曲之間的搭配，并且通過細(xì)節(jié)表現(xiàn)。通過歸納總結(jié)后，我們不難看出姜夔自度曲的音樂創(chuàng)作風(fēng)格特征是，即繼承性與創(chuàng)新性