草書“逆生長”——草書演變的設(shè)計學(xué)研究.pdf

1、草書，是最能代表中國書法藝術(shù)高度的一種書體，同時也是最具表現(xiàn)力的一種。一直以來，草書都被視為眾多書體中最特殊的一個領(lǐng)域。它始于漢初，先后分別出現(xiàn)了“章草”、“今草”、“狂草”三個具有代表性的發(fā)展階段。筆者以這三個階段為切入點，運用設(shè)計學(xué)的研究方法，分析得出本文中心論點——草書演變過程中的“逆生長”。
　　本文中，筆者結(jié)合自身所學(xué)的設(shè)計學(xué)專業(yè)知識，運用設(shè)計圖形學(xué)、符號學(xué)、設(shè)計心理學(xué)以及設(shè)計行為學(xué)等知識，將草書置入到平面設(shè)計語境當(dāng)中，

2、從設(shè)計學(xué)的角度探究草書的演變軌跡，突破以往大都使用考古學(xué)以及書法學(xué)的常規(guī)研究方式，以更為科學(xué)，全面的設(shè)計學(xué)分析方法，對草書進(jìn)行更為理性的研究，用設(shè)計語言對其進(jìn)行分析闡述，總結(jié)分析得出草書在演變過程中呈現(xiàn)“逆生長”的總體趨勢為以下幾點。（一）由實用性走向藝術(shù)性。不難看出，在其發(fā)展演變過程中，草書起初是為了滿足快速書寫以及便于溝通的需要而產(chǎn)生，這是其實用性的一面，然而除了便捷實用，草書也逐漸衍生出極高的藝術(shù)審美價值，尤其當(dāng)草書發(fā)展至狂草階段

3、，其實用性已不再是關(guān)注的重點，書家更多的是追求草書書寫過程中自我情感的表達(dá)以及作品視覺效果藝術(shù)性的享受。使其逐漸具備其他書體難以企及的藝術(shù)性與生命力。（二）書寫難度由易到難。縱觀中國歷史上漢字的發(fā)展，大部分都是從繁到簡的過程，這是為了滿足便于識別以及應(yīng)用的漢字基本功能要求，而草書則不然，在其對字形簡化過程當(dāng)中，字形輪廓已不再是最重要的約束條件，也就是說草書的簡化過程是追求“神似”大于“形似”的過程，尤其當(dāng)草書發(fā)展至狂草階段，這種對“神”

4、的把握與拿捏更是非一般人能為之。（三）未被正體化的草體角色。眾所周知，篆書，隸書，楷書開始皆以草體的身份世人，可隨著其自身優(yōu)勢逐漸被發(fā)展出來，逐漸都得以轉(zhuǎn)換為正體的身份，而草書并沒有經(jīng)歷這樣的過程，一直擔(dān)任著草體的角色。本文通過對草書“逆生長”觀點的提出并進(jìn)一步從中總結(jié)出草書“逆生長”之美，以平行學(xué)科甚至跨學(xué)科領(lǐng)域知識與草書之間的共通性為橋梁，來解讀與分析何為“逆生長”之美。最后總結(jié)出導(dǎo)致草書“逆生長”的原因。論文從構(gòu)思到書寫，筆者運用