論門德爾松《無詞歌》的“形式美”.pdf

1、本文從門德爾松《無詞歌》的形式美特性切入，在對音樂形式美的界定和闡釋以及對門德爾松音樂審美觀的淺析和《無詞歌》藝術(shù)風(fēng)格概述的基礎(chǔ)上，分析了《無詞歌》音樂審美特性，闡述了《無詞歌》形式美的獨特魅力，回答了門德爾松《無詞歌》研究中的一些疑難問題，進而對鋼琴教學(xué)和彈奏技法提出了新的建議。 第一章，對音樂的形式美進行了分析和界定。主要從形式美的界定、音樂形式美的概述、音樂形式美的本質(zhì)特征等三個方面，逐層次地分析了音樂形式美在各種藝術(shù)樣態(tài)

2、中所煥發(fā)出獨特魅力的具體原因。 第二章，著重對門德爾松和《無詞歌》做了介紹。首先，從門德爾松音樂創(chuàng)作的歷程入手，在具體史料分析的基礎(chǔ)上對門德爾松的音樂審美觀進行了闡釋。其次，論文從門德爾松創(chuàng)作《無詞歌》時的時代背景及個人經(jīng)歷的角度出發(fā)重點闡釋了它的藝術(shù)風(fēng)格形成的原因。 第三章，對《無詞歌》的音樂審美特性進行了分析和研究。首先從簡約質(zhì)樸的曲式、富于個性的和聲織體等二個角度對《無詞歌》的音樂本體做了全面分析。在此基礎(chǔ)上，論文

3、從優(yōu)美、歡樂美和悲劇美的角度論述了《無詞歌》的形式美特征，并結(jié)合具體的曲目詳盡地論述了《無詞歌》旋律特點、裝飾音、節(jié)奏節(jié)拍、調(diào)式調(diào)性和力度速度等方面的特色，進一步深化了《無詞歌》形式美的特性。 在以上分析和論述的基礎(chǔ)上論文的第四章對《無詞歌》形式美的實踐價值進行了考察，本章主要指出了彈奏《無詞歌》時，如何處理好主題旋律和伴奏在左右手之間的分配關(guān)系，論文分別從主旋律獨立于伴奏之外和主旋律隱藏于伴奏之中這兩個方面對《無詞歌》在實際鋼

4、琴教學(xué)和藝術(shù)表達中的方法和價值進行了重新的定位。 本文的創(chuàng)新點：1.通過對門德爾松《無詞歌》形式美的分析，在立足于詳實曲式分析和理論論述的基礎(chǔ)上，復(fù)原《無詞歌》作為鋼琴藝術(shù)所特有的美學(xué)風(fēng)貌，彌補以往對《無詞歌》認識和研究的不足，在新的視角上糾正現(xiàn)存的對《無詞歌》研究的偏差。2.借助于美學(xué)理論和心理學(xué)的有關(guān)研究方法，對門德爾松特有的音樂感悟能力、《無詞歌》的曲式結(jié)構(gòu)、和聲織體分析、《無詞歌》形式美分類等問題上都有獨到的見解，并且對