一時篆籀今誰解——元代書法家周伯琦研究.pdf

1、本文是元代書家周伯琦的個案研究。以史料和圖像為中心，以生平、交游和思想考索為線索，以篆書為研究重點，研究了周伯琦的書法思想、書法藝術(shù)和書史地位。
　　元代鄱陽周氏三世翰林，多精通字、書之學(xué)。周伯琦自小受乃父影響，攻字、書之學(xué)，并與元代前后三代名家交往頻繁。良好家學(xué)和社會交游圈是周伯琦成功的基礎(chǔ)。
　　本文鉤稽周伯琦的傳世墨跡21件（篆書7件，其他書體14件），石刻37件，著錄類作品27件，并作了簡要的考證和年代的編次。所稽考

2、的一定數(shù)量的作品，在文獻(xiàn)上還可以補(bǔ)《全元文》之闕，也可為以后編纂《全元詩》提供參考。
　　周伯琦書法以篆書成就最高。其篆書在取法上以《石鼓文》為基礎(chǔ)，融合了二李、徐鉉、張有等小篆特點，并借鑒鐘鼎款識、碑碣款銘；在風(fēng)格上以“古雅”為特征，結(jié)體方整而略扁，用筆圓勁而樸茂。這顯然使他的篆書與趙孟頫、吾衍為代表的元代前期篆書拉開了距離。這些更能凸顯出他的篆書在構(gòu)筑元代篆書時風(fēng)上的時代價值和突出于時風(fēng)之上的個體價值。他的篆書取法突破了二李、

3、二徐玉箸篆的藩籬，他勢雄奇茂密的古篆大大豐富了元代篆書時代面貌，具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格，堪為書法史的經(jīng)典之一。只是，這樣的認(rèn)識在近六百年來“古雅”書風(fēng)的逐步邊緣化思潮中被無形消解。
　　周伯琦的書名在元代甚隆。至正初年，周伯琦的書法漸趨成熟，名聲日顯。晚年留居平江后的更是位高聲隆，書法地位也達(dá)到了頂峰。他的篆書還直接影響了元末明初吳中、松江一帶的篆書創(chuàng)作。然而，隨著朝代的更替，審美思潮的轉(zhuǎn)變，整個明代篆書創(chuàng)作后來并未延續(xù)周伯琦“古篆”