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1、中國工筆人物畫是中國畫中歷史最悠久的畫體,它的發(fā)展歷史體現(xiàn)出了歷代人物畫家們在繼承的基礎(chǔ)上不斷探索創(chuàng)新的發(fā)展歷史?;仡欉@段歷程,我們可以了解工筆人物畫在各個時期不同的文化背景下呈現(xiàn)出的不同風(fēng)格面貌,并更加深刻地理解當代多元格局形成的必然性,由此探索工筆人物畫的發(fā)展規(guī)律。 我們所能看到的最早的獨幅人物畫作品是戰(zhàn)國時代的《人物龍鳳帛畫》和《人物御龍帛畫》。在漫漫的歷史長河中,工筆人物畫經(jīng)過了創(chuàng)始期、發(fā)展期、繁盛期、衰微期四個階段,留
2、下了無數(shù)幅精品力作。從這些作品中,可以看出各個時期不同畫家的探索和創(chuàng)新。 之后,工筆人物畫承載著歷史的使命步入了現(xiàn)當代。中西文化思潮的碰撞,給工筆人物畫家?guī)砹藰O好的契機,人物畫的主流地位也在建國后逐漸確立。而改革開放為工筆人物畫的振興與發(fā)展帶來了良好的機遇。畫家們在繼承古代優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時,不斷從西方繪畫、日本繪畫、裝飾繪畫、民間藝術(shù)中汲取營養(yǎng),經(jīng)過幾十年的探索和實踐,使當代工筆人物畫的面貌產(chǎn)生了巨大的變化。出現(xiàn)了一大批題材豐富
3、、手法新穎和風(fēng)格多樣的優(yōu)秀作品,呈現(xiàn)出多元發(fā)展的格局。 縱觀當代工筆人物畫壇,有的畫家致力于傳統(tǒng)樣式的現(xiàn)代重振,吸收傳統(tǒng)中國畫的營養(yǎng)以表現(xiàn)當代社會生活;有的畫家吸收西方的造型理念及日本畫向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的經(jīng)驗,他們從不同角度入手,拓展了工筆人物畫的表現(xiàn)力,使之迅速演化復(fù)興,并形成了多角度多層面探索發(fā)展的格局。 當代多元的社會文化背景、中國工筆人物畫自身發(fā)展的迫切要求決定了工筆人物畫當代的多元發(fā)展。在這個多元共生的局面下,工筆
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