宮崎駿導(dǎo)演藝術(shù)研究.pdf

1、宮崎駿是當(dāng)代日本動(dòng)畫(huà)電影的重要代表人物之一，同時(shí)，也是對(duì)中國(guó)影響力最大的日本電影導(dǎo)演之一。他的作品在中國(guó)國(guó)內(nèi)廣為流傳，并得到廣泛的贊譽(yù)。從上世紀(jì)九十年代開(kāi)始就不斷有對(duì)宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影作品的研究，但是，基本上都停留在對(duì)其一部或某幾部作品的分析的層面。直到目前，國(guó)內(nèi)對(duì)宮崎駿導(dǎo)演的研究仍舊沒(méi)有系統(tǒng)展開(kāi)。本文擬從這個(gè)導(dǎo)演的個(gè)人生平、創(chuàng)作道路和創(chuàng)作風(fēng)格三方面入手，盡可能全方位的立體的對(duì)宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影進(jìn)行分析研究。 由于童年受戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，跟戰(zhàn)

2、爭(zhēng)相關(guān)的內(nèi)容，例如對(duì)善與惡的探討和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面的刻畫(huà)，一直是其作品中的重要內(nèi)容。同時(shí)，宮崎駿的作品也傳達(dá)出對(duì)社會(huì)的關(guān)注，例如青少年成長(zhǎng)問(wèn)題和環(huán)境保護(hù)問(wèn)題。其實(shí)，宮崎駿的每一部作品總是承載著不止一種的意象表達(dá)。對(duì)他的作品中的每一處細(xì)節(jié)都加以詳細(xì)的分析敘述是一定會(huì)有豐富收獲的，但是，這樣做勢(shì)必會(huì)受到文章篇幅的限制。因此，本文放棄了對(duì)導(dǎo)演分析的一貫做法——縱向的分析幾部典型的影片——而是選擇將影片按照導(dǎo)演傳達(dá)意圖進(jìn)行歸類(lèi)，并對(duì)它們進(jìn)行橫向的歸

3、納分析。這樣的分析，使本文在對(duì)宮崎駿進(jìn)行研究時(shí)得到一些新的發(fā)現(xiàn)。例如，宮崎駿對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的偏愛(ài)，類(lèi)似的發(fā)現(xiàn)還有一些。此外，在本文的寫(xiě)作過(guò)程中，通過(guò)閱讀大量對(duì)宮崎駿的訪談資料，發(fā)現(xiàn)了目前一些文章中對(duì)他的不妥的評(píng)價(jià)，例如，將他歸入女性主義導(dǎo)演。雖然，宮崎駿本人目前未對(duì)這些問(wèn)題有過(guò)正面的回答，但是，相信這些發(fā)現(xiàn)一定會(huì)對(duì)觀眾重新客觀認(rèn)識(shí)這位導(dǎo)演及其作品起到積極作用。 通過(guò)本文的研究，得出這樣一個(gè)結(jié)論：宮崎駿是一位對(duì)自己作品極其負(fù)責(zé)任的導(dǎo)演