普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲技法研究.pdf

1、本文是關(guān)于普羅科菲耶夫(SergeySergeyevichProkofiev，1891-1953)九首鋼琴奏鳴曲和聲技法的研究，以繼承和創(chuàng)新的有機結(jié)合作為研究的切入點，深入地研究了他鋼琴奏鳴曲中的各種和聲技法。 普羅科菲耶夫的音樂創(chuàng)作屬于二十世紀(jì)音樂創(chuàng)作范疇，而二十世紀(jì)音樂創(chuàng)作又存在不確定性，因作曲家個人審美情趣、個性特征、創(chuàng)作理念的不同而各異。本文正是通過對他音樂創(chuàng)作個性的研究，發(fā)現(xiàn)他是如何發(fā)展和革新古典、浪漫樂派的和聲語言，

2、并形成他自己獨具特色的音樂風(fēng)格。全文先由引言說明選題的意義和目的，并簡要介紹普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特點、和聲風(fēng)格。正文共分四章論述，第一章：普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲風(fēng)格、技法概述；第二章：古典的繼承；第三章：創(chuàng)新的純樸；第四章：普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲風(fēng)格特征總結(jié)。第一章簡要介紹普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作分期及和聲技法的主要特征；第二章、第三章是研究普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲技法需要的兩個要點，在這里集中地闡述了普羅科菲耶夫

3、鋼琴奏鳴曲和聲在繼承與創(chuàng)新方面技術(shù)上的體現(xiàn)；第四章通過對他和聲特征三個方面的研究——托卡塔風(fēng)格、抒情風(fēng)格、詼諧風(fēng)格，闡述了他在和聲風(fēng)格上與其他作曲家不同的個性特色。 第一章：普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲技法概述。這里從三個方面：一、普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作概述；二、普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲風(fēng)格概述；三、普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲技法概述。對普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作分期、和聲風(fēng)格、技法特征進行了簡要的介紹，肯定了普羅科菲耶夫

4、鋼琴奏鳴曲在和聲方面的獨特性。 第二章：古典的繼承。普羅科菲耶夫音樂創(chuàng)作的卓越成績在于他深深的扎根于歐洲古典音樂傳統(tǒng)，繼承了古典和聲的功能、和聲材料、和聲語匯、調(diào)式、調(diào)性方面的傳統(tǒng)，并融入了自己的創(chuàng)作個性。 第三章：創(chuàng)新的純樸。本章是此篇論文的要點，從六個方面對普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲技法進行了研究：一、單純的三和弦；二、和弦結(jié)構(gòu)的復(fù)雜化，這里從復(fù)雜的三和弦、復(fù)雜的七和弦等六個方面深入研究了普羅科菲耶夫和聲材料復(fù)雜化的

5、手段，是研究普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲技法的重要基礎(chǔ)和途徑；三、調(diào)式、調(diào)性思維的擴展，這里介紹普羅科菲耶夫特有的小二度關(guān)系離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)，或者稱“小二度調(diào)性一致性”，這種調(diào)性處理，音響既有新奇感又容易接受；四、復(fù)合結(jié)構(gòu)的和聲方法；五、平行和弦；六、持續(xù)音和弦。 第四章：和聲風(fēng)格的集中體現(xiàn)——托卡塔、抒情、詼諧。本章從托卡塔風(fēng)格、抒情風(fēng)格、詼諧風(fēng)格三個方面，對普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲風(fēng)格特征進行總結(jié)。貫穿了上兩章中談到的一些和聲技法