互文與編碼——田沁鑫戲劇的改編策略研究_6284.pdf

1、在以男性導(dǎo)演為主導(dǎo)的當(dāng)代劇壇，田沁鑫作為一名女性導(dǎo)演，高舉“中國戲劇”和“經(jīng)典改編”的旗幟，走出了一條康莊大道。田沁鑫既是導(dǎo)演又經(jīng)常擔(dān)任編劇，她在戲劇改編中最明顯的特點和策略即是文本的互文和舞臺形式的編碼。田沁鑫以本身的女性話語，加之對歷史和文學(xué)的獨到見解，使得其戲劇改編作品中自然裹挾著女性主義和新歷史主義的現(xiàn)代視角，原文本和新劇本的互文產(chǎn)生了層出不窮的意義。同時，作為戲劇導(dǎo)演的田沁鑫廣泛地獵取一切可以運用于舞臺的形式代碼和符號，使得她

2、對于舞臺編碼具備了游刃有余地進(jìn)行素材選擇的能力。形式對于一切導(dǎo)演來說都不該只是實驗，最終要達(dá)到運用，即田沁鑫所做的對意義和內(nèi)容的編碼。改編不是捷徑，因受眾的原本形成期待視野使得改編作品較之原創(chuàng)更難獲得承認(rèn)，改編要取巧，就在內(nèi)容立意和藝術(shù)手法兩個方面都重拳出擊，互文與編碼的有機結(jié)合就是達(dá)到這一目的的有效途徑。田沁鑫憑借其對經(jīng)典的顛覆性改編而受到劇壇關(guān)注，使她在借鑒西方先進(jìn)技術(shù)手段中嘗到甜頭。她的敘事方式和舞臺手段融合了西方的改編方法論，積